《紅高粱》兩層皮：一半快意恩仇一半抗日

《紅高粱》有兩層皮，一半是快意恩仇，一半是全民抗日。《法制晚報》記者專訪該劇編劇趙冬苓、導演鄭曉龍，揭示《紅高粱》抗戰階段人物關係和主創的創作意圖。

法制晚報訊(記者 郭洋洋) 《紅高粱》有兩層皮，一半是快意恩仇，一半是全民抗日。 昨晚，由周迅、朱亞文、於榮光主演的電視劇《紅高粱》正在北京、浙江、山東、上海衛視播出，隨著劇情深入，該劇進入抗戰階段。

《法制晚報》記者專訪該劇編劇趙冬苓、導演鄭曉龍，揭示《紅高粱》抗戰階段人物關係和主創的創作意圖。

·對話· 編劇趙冬苓：用抗戰戲展現人物身上另外一些東西

《法制晚報》(以下簡稱法晚)：有人說小說《紅高粱》裡，前後故事情節分為快意恩仇和抗戰，劇中抗戰是怎麼處理的？

趙冬苓(以下簡稱趙)：從故事的表層看，確實是兩層皮，但我覺得，莫言把抗戰作為展現人物精氣神的一部分來寫，所以和前面的故事在精神氣質上是一脈相承的。

我們在改編過程中尊重這點，抗戰是必不可少的一部分，我們花這麼大心血，塑造這麼多人物，就是希望通過抗戰展現人物身上另外的一些東西。

法晚：抗戰在劇中佔多大比例？

趙：大概三分之一，甚至更長。劇中，1937年“九一八事變”以後，雖然當時農村暫時還沒有日軍的痕跡，但大城市裡的學生已經開始有各種抗戰活動，張俊傑回青島找靈兒時已經到處可以看到。

在高密，日軍直接出場比較晚，劇裡有一個代表日軍的日本酒商已經出現。日軍打進高密在49集以後。

法晚：劇中怎樣完成抗戰與前段過渡？

趙：日軍要來，劇中有幾條線索來表現當時的形勢和各種人的反應，包括韓復榘(時任山東省政府主席)要跑，朱豪三去濟南留他；野村不斷遊說餘佔鰲和花脖子；中央軍兩個團長在劇裡激起了很大的矛盾，等等。

法晚：劇中抗戰部分重點展現的是什麼？

趙：當外敵入侵時，所有人身上的民族精神被激發出來，團結一致，抵禦外辱，每個人身上最美好的一面被呈現出來。劇裡很多人物都為抗戰死了，他們的死都很悲壯，包括九兒、朱豪三夫婦、羅漢、花脖子、戀兒等。

導演鄭曉龍：受父親真實經歷啟發 抗戰戲要拍出殘酷

法晚：你認為拍抗戰戲什麼最重要？

鄭曉龍(以下簡稱鄭)：最重要的是“觀念”問題，想要表達什麼。我父親當年抗戰就在山東，那個時候打仗，鬼子的一個炮彈在他身後爆炸，彈片打中他的腦後，到現在腦袋後面還有一個大坑。當時這場戰役《新華社》的報紙上都登了，我家人一度以為我父親去世了。所以說，戰爭戲不是像現在很多電視劇裡表現出來的那麼容易，我覺得我們這些戰爭戲，一定要拍出真實感，拍出戰爭的慘烈和殘酷。

法晚：劇裡是怎樣拍出殘酷的？

鄭：是細節的真實，如果細節不真實，大家就會對情節不相信，不相信就不會感動，就不會把自己的情感投入進去。

比如說，《紅高粱》裡演員打的都是真槍，因為真打槍，演員的反應是一個樣子，假打槍，演員的反應是另一個樣子。

另外，我們拍的戰爭戲特技用得特別少，都是實拍的大量實景戲，很真實，包括炸點，炸起那個土能在鏡頭裡很清楚地看到。

法晚：您之前拍戰爭戲並不多，怎樣保證《紅高粱》細節的真實？

鄭：除了給我的團隊提要求以外，也會盡量給他們提供條件，就是錢和時間。包括化妝、特技、炸點的佈置，甚至包括演員跟鬼子拼刺刀、打仗的動作等等，必須得把時間和錢花到地方，他才能拍出這個效果來。本來應該拍一星期的戲，你非要讓兩天就拍完，那出來的效果就不好看。

·揭祕· 重場戲：大結局九兒死得悲壯

電影回放：餘佔鰲率酒坊兄弟們伏擊日軍，九兒給他們送飯時不幸被日軍流彈擊中，犧牲。

熒屏劇透：電視劇第60集，為掩護餘佔鰲、張俊傑所率抗日武裝撤退，九兒用歌聲把鬼子引進高粱地，當鬼子將她包圍後，九兒點燃藏在高粱地裡的大量“三十里紅”酒，與敵人同歸於盡。

編劇解讀：與電影《紅高粱》不同，劇裡九兒是絕對主角，不能讓她隨便犧牲，所以設計出很儀式化、悲壯的死法。

導演解讀：九兒往前走，鬼子跟著歌聲慢慢追過去，中間隔著好多高粱，那種壓迫感特別強烈，看畫面時，觀眾也會感受到恐懼及九兒的勇敢。最後九兒什麼都沒有說，很悽慘的一笑，表達了很多的內容在裡面。

本版文/記者 郭洋洋