電視劇《我是特種兵》主創召開研討會
在後來的過程中，已經是對莊焱進一步摔打，當然這裡面有很多精彩對抗，實際上特種兵大隊伍，這裡面有很多精彩地方，非常好看。刀光劍影之中，軍人使命感、榮譽感、家族情感，這個片子開始第幾集，通過陳排長之口說出這麼一句話，特種兵是偵察兵的最高榮譽。
《我是特種兵》海報
時間：2011年1月23日上午8:30
地點：職工之家C座4層會議室
主持人 武桂林：
各位專家、各位領導，大家好。電視劇《我是特種兵》研討會現在開始。下面我介紹一下到會嘉賓：小馬奔騰總經理李莉、副總李立功、製片人何靜、南京軍區前線文工團副團長嵇道青、電視藝術中心主任蔡傳道、導演劉猛。
下面請專家發言。
李洋(總政宣傳部藝術局影視業務主管，大校)：
首先，表達感謝，2011年開年，中央電視臺一個很好時段很好的節目安排，從八套《第五空間》開年到這部《我是特種兵》，戲迎新春黃金時段黃金節點安排播出，向中央電視臺表示感謝。我們知道有多少作品在競爭這樣一個時段，我們非常清楚，這是一個非常殘酷局面，作為現實軍旅題材，能夠拿到這兩個節點，非常不容易，能夠播出，應該向中央電視臺首先表示感謝。
第二，應該向小馬奔騰公司，長期以來對於軍事題材的這種不離不棄關注投入，從《歷史的天空》到後來一系列軍事題材作品，也有七八部了，對於軍隊電視劇創作，從資本來源上是社會化，我們自己從來不投資，有個別作品做了一些投資，這是極個別個例，但是多數軍事題材資金來源是全社會，特別是民營公司。《亮劍》由海潤牽頭，我們自己沒有投一分錢，軍地合作格局下，軍事題材在近十年當中，取得了所有合作方非常滿意的局面，獲得了非常的好結局。
2011年新氣象是現實題材又回來了，其實現實題材的創作比年代劇、歷史題材創作要難，要難很多倍，從我們出口上，播出終端上需求量很少，頻道相對來說比較狹窄，如果沒有中央臺這樣一個國家臺的支撐，現實題材基本上走不通。現在我們在歷史上唯一走通的一部作品，就是《士兵突擊》，沒有走央視，先走省市臺，雖然在後面取得了很大的影響，獲得了各種榮譽，特別是全民的關注，對《士兵突擊》所引發的一種精神，進入了社會各個層面，實際上在前面整體運作當中，如履薄冰、小心翼翼，而且剛開始在地面播得並不好，收視率剛開始非常低，對於我們來說是很嚴重的大忌。
對於現實題材，作為軍隊製作者，面臨很大壓力，怎麼樣把現實題材創作與整個文化大市場對接，這是很大難題。怎麼樣把一個現實題材社會效益，因為社會效益和經驗是繫結的，才有可能產生整體影響，這是我們最大困惑。每次做總想妥協，因為向現實妥協壓力太大，市場太小。更多的現實題材創作，有一種精氣神的鼓舞，這部作品也是在這樣一個精神的感召下，作為投資公司，作為小馬奔騰公司，包括具體創作人員，包括劉猛，他們都還是帶著一份對國家民族的一個希望，對國防力量的一種關注，對於軍隊的熱愛，帶著一份情感在做這件事情。如果從市場反推，按照產業化運營，這個非常有難度，也是看不清底線的一個作品，現實題材本身可能也會遇到這樣、那樣的問題，不像年代劇那樣寬度、深度、自由度，都很大。
相對來說現實題材難度比較大，這是一個很大挑戰。作為年代劇佔主導，在節目市場上佔了2/3以上當下，我們做了這樣電視劇，而且在2011年連續推出，後邊還有幾部，可能2月1號央視八黃將推出情景戲劇《大學生士兵》，已經定了，我剛從現場回來。2011年一個新氣象，會成為一個我們將會推出四五部純現實題材作品，從《第五空間》開始到《我是特種兵》，到《大學生士兵》，後面還有《國防生》等等作品，全部是面對現實，寫當下士兵的生活。
這個戲在整個軍事題材創作的歷史上，為什麼它非常獨特，它可能跟前面有一個非常好比較參照就是《士兵突擊》，2007年播出之後，2008年、2009年上半年高燒不褪，影響非常大，成為一個文化現象。這之前，從部隊觀眾反饋意見來看，和社會普通觀眾反饋稍有差異。部隊觀眾認為，特別是我聽到很多基層士兵反映，像許三多這樣人很少了，肯定是一個老兵，而且覺得這麼差、這麼草根的一個人，不能代表今天士兵主體，更不能代表未來。現在已經出現士兵人員構成的確也一些很大變化。
2009年以來，軍隊每年從地方大學招收士兵，據解放軍報報道，已經十萬以上，大學生當兵十萬以上，士兵血統構成、文化構成已經在悄然地發生變化，這部劇非常敏銳地抓住了這樣的變化，在影響那麼大的一個草根士兵的偶像人物許三多之後，出現的一個大學生出身的士兵，這樣一個莊焱這麼一個人物，這個人物有一定典型性，不是個例，現在已經越來越多。這些人跟我們過去普通的許三多式的士兵不一樣，他們有文化、有個性、有知識、有很高智商、有很高的情商，也有自我的一面，因為他們受過良好教育，跟許三多這樣來自於農村純草根的士兵起點完全不一樣，所以從軍隊首長到下邊一些職能部門，對於這個人群一直非常關心，因為他們代表軍隊未來，士兵的未來。所以這是一個非常有現實意義的現實題材的作品。
我注意到播映以來，特別是年輕觀眾，80後、90後觀眾當中產生了極大的反響，所以在網路上，我也看到很多很多這些年輕觀眾，特別是90後觀眾留的很多發自肺腑的感言，我看了非常感動。作為軍旅作品，現在跟整個國家的電視文化主流發展，基本上是匹配的，因為現在還是年代劇唱主導，大致算了一下，近80%的選材。收羅來的劇2/3以上都是年代劇，可能市場使然，投資使然，年代劇好賣，投資風險少，壓力小，這種情況下，現實題材創作特別難能可貴，也不是刻意設計，今年的確是開年現實題材一下冒出幾部來，這也是軍隊各個單位和各個合作的公司，製作部門通力合作產生的這個局面。
去年在中央臺播出了若干個現實題材作品，包括《冰封》、《一路格桑花》，藝委會也搞過研討會，現實題材的確很難，每做一個現實題材，要付出比做年代劇若干倍的努力和精力，非常難。因為在現實似乎是很鮮活領域裡，很難發現一個非常獨特的角度，所以我覺得特種兵是選取了這樣一個非常個性化的、非常獨特的面對當下非常新鮮的，在軍中不是一個常規人群，也不是一個傳統人群，它是一個有知識、有文化，而且代表軍隊士兵構成未來的人群。
莊焱從藝術上選擇了一個非常個性化，從藝術院校半路為了個人愛情，非常個人化理由，來到部隊，沒有那麼很巨集大的目的推動，這可能是當下士兵的一個新特點，非常自我、非常個性。我也在分析，之所以引起那麼多小的非常年輕觀眾追捧，在網上點選率也非常高，可能是因為這樣一個原因，契合了當下80後、90後年輕觀眾的思維方式，以及他們對軍人的一種主觀的臆想也好，設想也好，或者理想的設計也好，契合了，所以很喜歡，很追捧，得到了非常好的局面。
解放軍現實題材創作，走了這麼幾個歷史流程。
從影響力來說2000年《突出重圍》開啟了央視一黃解放軍藝術創作在觀念戲領域，2003年《DA師》文工團和中央電視臺合作推出開年大戲，繼續了一個深度的開掘。2001年秋天的時候，我們啟動這個作品的時候，那一天拉登發動攻擊，我們在湖南啟動了《DA師》的創作，那個時候解放軍還沒有這樣的創作，文藝作品可以引領現實、超越現實，在現實根基基礎上，我們打造了一個藝術的DA師，數字化部隊，對於部隊數字化建設起到了引領作用，這應該是一個軍史上很有趣的現象，文藝走在前面。我們創作《DA師》受的啟發是，在參考訊息上看到一則訊息，美軍啟動了第一支資訊化師，我們文藝上做出反應，現在數字化已經發展，不是虛構設計。2006年作為觀念戲，有一點疲勞感，不能再做了，出了《沙城練兵》，以觀念作為先導的現實軍旅題材作品的三部，隔三年一個開年大戲，九年推出三部。
《士兵突擊》現實題材創作，推出人物，以人物為核心，不拋棄、不放棄，觀念性的主流價值觀的強調，更重要是人物性，塑造了許三多的人物，我從系統上檢索了一下，《我是特種兵》中的莊焱既許三多之後，又一人物力作，很有特點，獲得這麼多同輩人喜歡，現在還沒有播完了，是否老年人會喜歡，沒有這樣資料。現在資料反映可能都是高階人群，年輕的人群，特別是學生，白領、官員很喜歡，這個戲觀眾構成，對中國高階人群產生很大影響力。莊焱作為新偶像，我們非常高興，作為創作人員、製作團隊、投資公司，這是為中國當下主流價值，提供了一個非常健康、非常向上、給勁的作品。
在後來的過程中，已經是對莊焱進一步摔打，當然這裡面有很多精彩對抗，實際上特種兵大隊伍，這裡面有很多精彩地方，非常好看。刀光劍影之中，軍人使命感、榮譽感、家族情感，這個片子開始第幾集，通過陳排長之口說出這麼一句話，特種兵是偵察兵的最高榮譽。
《我是特種兵》海報
軍事題材創作的確現在進入了一個拐點，那天跟央視一位領導在聊軍事題材下一步怎麼辦，我們現在需要發生一些變化，因為的確是到了一定的節點之後，就會有一種危險，重複自己，或者換著各種方法重複自己。諜戰劇這麼多，我們再拍，《黎明之前》拍得很好，但是沒有機會超越《潛伏》、《暗算》，沒有辦法，量的積累之後，精彩度人力無法超越，這是一個問題。我們的確在軍隊電視劇創作當中，面臨新挑戰和亟待要突破，創作理念、題材型別上需要突破，南京軍區這一點上，現在走到了解放軍隊伍前列，他們以多樣化的方式、多樣化的實踐，以及多樣化的運作，在全軍整個創作隊伍中走到了前列。兩三年以來，從數量到質量，一直走到前列。從人力培養上，包括劉猛這麼年輕的編劇兼導演合一的一位年輕藝術家的出現，對於解放軍是一個利好訊息，對於我們創作是利好訊息，對於軍事題材未來發展也是利好訊息，我們可以看到劉猛作品當中，可能會有那樣、這樣的稚嫩地方，但是它最值得肯定的是它有一個激情，因為當我們的老藝術家功成名就之後，雖然激情還在，但是廉頗老已，感覺有點做不動。我非常喜歡劉猛身上那
