策劃：頑主生存報告—相忘於江湖 何如相濡以沫
王朔的加入，使得馮小剛對人生的理性梳理多了幾分思辨的色彩，因而顯得厚重得近乎沉重。對愛情的參悟，僅是《非2》的一個外殼，王朔和馮小剛完全是借殼上市，實際上是想表達自己對人生的虛無和絕望。
馮小剛王朔兩位頑主通過《非2》進行了一場對話
當年的電影《頑主》改變了許多人的命運
馮小剛王朔兩人分道十年之後再度攜手
策劃：本站娛樂策劃部 撰文：許偉中
前言
生活永遠比電影精彩。馮小剛和王朔時隔多年後的再度攜手，從《非誠勿擾2》籌拍之日起，就已成為一個無須炒作便足已吸引無數眼球的話題。
二十多年前，正是以兩人為代表的這撥兒人意氣風發的時候，那時的他們有個共同的雅號，叫“頑主”。
這個原屬於北京方言的名詞之所以風行一時，要得益於王朔的小說和米家山在1988年執導的同名電影。“頑主”的定義模糊得很，寬泛來說，指的是 80年代中後期的那撥兒青年人中的一部分：他們表面上滿不在乎、無所事事，以混不吝的姿態挑戰著世俗和傳統的價值觀，但骨子裡卻有著滿腔不知該何從發洩的憤怒，以及莫名的強烈道義感和責任感。
20多年過去，當年的頑主早生華髮，昔日的揮斥方遒、指點江山已經化作了今日的蒼孫無限好。已近黃昏的他們回首往事，不知心中更多的是欣慰、蒼涼還是絕望。本期特別報告，解讀馮小剛與王朔在《非誠勿擾2》中的心靈交流，關注頑主一代二十年坎坷人生。
目錄
【壹】一場對話：兩個頑主的電影心事
1、馮小剛的U型轉彎
2、 王朔的理性思辨
【貳】十年恩怨：友情變得更加結實
【叄】二十載頑主人生路：活著就是一種修行
1、《頑主》裡的頑主
2、頑主們的江湖和傳說
王朔的加入，使得馮小剛對人生的理性梳理多了幾分思辨的色彩，因而顯得厚重得近乎沉重。對愛情的參悟，僅是《非2》的一個外殼，王朔和馮小剛完全是借殼上市，實際上是想表達自己對人生的虛無和絕望。
分道多年的王朔馮小剛，因《非2》再度攜手
【壹】一場對話：兩個頑主的電影心事
《非誠勿擾2》因王朔的加盟，風格大變。細細品味，馮王兩人時隔多年後的再次合作，與其說是拍了一部電影，不如說是兩個昔日的頑主，關於愛與死的一場對話——在閱盡人間滄桑之後，對愛情也好、生死也罷，都有了一番近乎超脫的認識。兩個人一拍即合，莫逆於心，《非2》由此誕生。戲謔之下，袒露的是兩個人的心扉。
1、馮小剛的U型轉彎
十多年來，大家對馮小剛的作品有了一個既定的認識。在《非2》裡，馮導玩了一個甩尾漂移，成就了一個U型轉彎。
傳統的橋段還在用，可一切又有所不同。以喜劇的形式拍葬禮也不是第一次了，當年的《大腕》同樣也是拍一個生者的葬禮，但兩者風骨完全不同：《大腕》拍喜劇葬禮，調侃的是廣告：彪驢、報喪鳥、可笑可樂、金鳥獎，都是被譏諷的物件。而《非2》裡李香山的人生告別會卻是人生的反思，甚至說出來的話都那麼沉重：“今天又送了我一程。你們的善、你們的好，我都記下了，都拷進腦子裡了。我將帶著這些記憶走過火葬場。我沒了，這些資訊還在，隨煙散播、和光同塵、作為來世相謝的依據”。
當對死亡的調侃化為對人生的敬畏的時候，馮小剛的電影已經完成了一次蛻變。
2、 王朔的理性思辨
“馮爺和朔爺的聯袂，恍若讓人重回《頑主》、《甲方乙方》的時代，臺詞貧死人不要命，搞笑的同時也隱藏著一種人生智慧，但《非2》與馮氏喜劇之前的作品還是有所區別的，除了藏進一種散文式的文藝成分外，它的喜劇風格也不再是由一串串由語言構成的抖機靈，而是在表達著一份只有過來人才會懂得的對世間萬物的通透態度。”資深文化評論人韓浩月如是說。
的確，很多年輕人對本片中導演和編劇所要表達的內涵不能充分理解。“人生是一種修行”這樣的人生喟嘆也好，“婚姻怎麼都是錯，長久的婚姻就是將錯就錯”這樣的表達也罷，都是曾經滄海後的凝思。
王朔的加入，使得馮小剛對人生的理性梳理多了幾分思辨的色彩，因而顯得厚重得近乎沉重。而這種沉重，是深得昔日那些頑主的認同和好評的。
對愛情的參悟，僅是《非2》的一個外殼，王朔和馮小剛完全是借殼上市，實際上是想表達自己對人生的虛無和絕望。所以說，《非2》其實真的並不是《非誠勿擾》的續集，而是兩個老頑主的一場新對話，只是兩個人不再面對面瞅對方，而是開始共同面朝大海，一舒襟懷。
時隔多年，一拍即合。非幹病酒，全怪悲秋。
已到知天命年紀的王朔早已不再是當年的頑主
對於如今的馮導而言，拍電影無關名利，只是興趣
【貳】十年恩怨：友情變得更加結實
“誰也不圖誰什麼了，這朋友交的反而結實。”《非2》中的這句臺詞怎麼聽怎麼別有深意。
王朔當年和馮小剛在一起經常廝混(就連馮小剛追求徐帆，王朔都幫著出了不少主意)，兩人形影不離，用北京話來說，是穿一條褲子的鐵瓷兒。王朔的小說中，有的主人公的名字乾脆就叫了馮小剛。馮早期的諸多作品，要麼脫胎於王朔的小說，要麼有這位高參助拳，兩個人關係之親密可見一斑。
《甲方乙方》之後，馮小剛和王朔的關係日漸疏遠。在拍《一聲嘆息》前，兩人就已經分道。
箇中緣由，眾說紛紜，沒料到這一冷就是十年。十年之後，兩個人又到了一起。對這個再續前緣，馮小剛輕描淡寫地舉重若輕。實際如何呢？《非2》裡，李香山說自己和秦奮是知心不換命、託孤不託妻的朋友，按馮小剛的解讀，這是“看似冷漠、實則非常信賴的一種關係”。 什麼都不圖了，朋友交的才結實。
這句話或許是王馮二人再度和解的原因之一。經歷十年奮爭，金錢、榮譽於二人而言都已經是囊中之物，兩個頑主已經超越了去爭這些的階段。他們的人生座標已然轉移，開始尋求內心矛盾的消解，也許他們意識到：只有心結開啟，人才會平和幸福。
頑主們總有一個共同特質：骨子裡太正經太嚴肅，但年輕時總要靠戲謔來偽裝。然而，過了知天命之年，他們卻厭倦了矯飾，撕下了面具，表達出了自己的莊重。這種表達的一個副產品就是：他們不相信愛情的同時，也不再苛求友誼。而這個不苛求，卻使得他們重拾了友誼。
王朔的加入，使得馮小剛對人生的理性梳理多了幾分思辨的色彩，因而顯得厚重得近乎沉重。對愛情的參悟，僅是《非2》的一個外殼，王朔和馮小剛完全是借殼上市，實際上是想表達自己對人生的虛無和絕望。
【叄】二十載頑主人生路：活著就是一種修行
多年之後，《頑主》中幾大主演命運迥異
憤青可以很平和，頑主可以很傳統。當年那些以“一點兒正經沒有”而自我標榜的青年，歷經20多年後，如今心境已經蒼涼。不管是他們作品的風格、對人生的感悟，還是他們對事業的認知，有共同的某種烙印，也有著不同的軌跡。與王馮二人名利場浮沉多年後的厭倦鉛華相比，昔日的其他頑主們命運各異，有的仍在追憶往昔，有的仍然入俗隨流，跟著時代而動。
1、 《頑主》裡的頑主
葛優獨霸賀歲檔，成了名副其實的大腕兒
張國立在電視劇領域發展得風生水起
發福了的樑天不再是往日的頑主模樣
電影《頑主》拍攝於1988年，對於3T公司裡面的這些小青年，電影學者邵牧君在《略論王朔電影》中寫道：“他們蔑視上輩的道德準則和行為規範，不分青紅皁白地反對一切制約他們的‘自由’的‘思想教條’。他們不同於西方‘迷惘的一代’、‘垮掉的一代’、‘憤怒的青年’之類，因為他們既未有過從有所追求到理想破滅的心靈歷程，也不厭棄物質文明，更沒有為反對社會不公正而自我犧牲的精神”。
導演米家山對此並不認同，他認為“他們是在踏踏實實、本本分分、規規矩矩地生活，比起那些倒爺、違法亂紀者，比起那些利用權勢投機的人，他們要誠實可愛得多”。
當年這部頗顯另類的電影能公映，體現了在審片上空前的寬鬆。正是這種寬鬆，使得影片大熱，幾位主演開始為觀眾所熟知。
在出演《頑主》之前，葛優已經在舞臺和銀幕上忙活了近十年，一直是龍套，所以少有人耳聞。《頑主》與葛優的結緣“純屬偶然”。導演米家山回憶說，當年為《頑主》招募演員時，有個人前來應徵，此人是葛優的朋友，因為沒有單人照，於是交來一張合影，其中就有葛優。看著坐在後排的葛優一臉裝傻的表情，米家山立馬認定這個角色非葛優莫屬。
趙寶剛說，葛優是時代的產物，在《頑主》之前，他只能演匪兵甲乙之類的角色，而《頑主》這部片子卻讓他成為了主角。葛優認可這種說法，並說這部戲是他演藝事業的開端：“如果沒有《頑主》這個戲，說不定我演員也做不成了。”
於觀這個人物人選開始考慮過謝園，謝園覺得夾在葛優、樑天這樣的兩張臉中間太不容易出彩拒絕了，結果張國立承擔起了這個角色。張國立與米家山是老相識，早在1983年米家山導演的電視劇《彎彎的石徑》中，當時在鐵路文工團工作的張國立就參加了拍攝。五年以後，在《頑主》中，33歲的張國立所飾的於觀，成功地表現了這位調侃別人也調侃自己的城市“多餘人”形象，在劇中，臉譜比較主旋律的他並沒有輸給葛優和樑天這兩個諧星面孔。
演馬青是出身書香門第的樑天，當時還是工廠工人，在片子中，吊兒郎當，一雙笑眯眯小眼睛，一副一點兒正經沒有的小混混樣子，這副形象成了他的固定戲路，其後接的各種角色，大多都是這一型別。
當時人們驚呼，從那刻起，開始了醜星當道的時代。實際上，除了對男主角長相的多元化的接受，一種新的電影語言模式開始讓人們意識到，電影原來也可以這麼拍。
近十年後，《甲方乙方》橫空出世，人們驚訝地發現：這部片子和1988年的《頑主》在語言風格上有著相當的相似度，甚至骨子裡是一脈相承的。這是很好理解的：都是王朔這個頑主惹的禍。
2、頑主們的江湖和傳說
與王朔同時代的海巖已成電視劇領軍人物
趙寶剛捧紅了一大批影視明星
《奮鬥》被認為是在描摹80後新頑主
葛優從《頑主》後，順風順水，先後接拍了《圍城》、《霸王別姬》、《活著》，之後就是馮小剛的賀歲片系列，風頭一時無兩，如今已是男星中的翹楚，最為炙手可熱，2010年度三大賀歲片《趙氏孤兒》、《讓子彈飛》、《非2》都有他主演就是明證；
張國立在《頑主》之後拋開自己在西南如火如荼的事業，來到北京發展，這個風險冒的顯然是值得的，因為自此後他的發展是順風順水，如今更是家喻戶曉，在業界的影響力毋庸置疑，在《一聲嘆息》、《手機》、《建國大業》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》《金婚》等多部作品都有上佳表現，自己在主持和導演方面也卓有建樹；
樑天在《頑主》之後因參演《我愛我家》紅極一時，但戲路限制，發展與葛優等不可同日而語，漸漸隱入幕後，如今走平民路線，在喜劇圈子裡作品不少，號稱要拍一輩子平民喜劇。當然，早已發福的樑天，也無復當年那副頑主形象了；
導演米家山已多年沒有有影響力的作品，在片中飾演丁小魯的潘虹(當時還是米的妻子，不久就勞燕分飛了)如今仍活躍在影視表演的第一線，只不過，當年風華絕代的杜十娘已經成了戲骨級前輩，《金粉世家》裡那種大家族嚴厲的婆婆成了她的招牌形象；
女主角馬曉晴被許多導演稱為女演員中的可造之才，之後拍過《週末情人》《瘋狂的夏日》《香魂女》等很多作品，但近年已離開演藝圈，隱居上海，鮮有訊息出來；
《頑主》中的作家寶康，是由非專業演員李耕主演。李耕的正式身份是廣告界大腕，至今還經常在戲裡客串(如《鐵齒銅牙紀曉嵐》裡的賈三彪子)，稱得上是黃金配角；
……
不管這些演員發展如何，都不會忘記《頑主》這樣一個曾經的起點。前兩年春節，米家山收到葛優發來的一條簡訊，祝他新年快樂，說自己能走到今天，和當年的《頑主》分不開。米家山將簡訊一直儲存著，他說：“20多年了，還能發這樣一條簡訊，對人保持一份尊重，我很感動。”
除了電影的主創，彼時彼刻的各路頑主此時此刻也在各自盛開。
馮小剛不用說了，由“西糧太守”、美工成為如今票房最成功的導演，期間的經歷就夠拍一部電影的了。
在頑主眼裡，什麼都是個玩兒，也只有這樣，技也近乎道，玩什麼才能玩到一種境界和水平。
同樣在軍區大院長大的王中軍也該算個大頑主。華誼兄弟已經上市，作為老闆，王中軍已經不再執著於錢財的累積，他不喜歡在辦公室工作，喜歡到世界各地，跟不同的人談生意。在很多時候，他的生活更側重於休閒。儘管如此，他對這種狀態仍有遺憾。“美國的年輕一代，35歲就退休了。很簡單，把公司一賣，拿到了一億美元，夠了，什麼都不用幹了。中國人做不到。我有條件的話，35歲可以退休，可我35歲剛開始奮鬥。”
與王朔同時代的海巖，已經成為電視劇領域的領軍人物：一個國小沒畢業，第一份職業是監獄廚師的人，如今在商界和娛樂圈都呼風喚雨，既是一位成功的作家，也是一位成功的經營者。從《便衣警察》開始，海巖就已經蜚聲全國，之後《永不瞑目》《玉觀音》等劇的成功，更是使得海巖劇成了一個品牌。但海巖卻這樣總結自己：“一流的室內設計師，二流的酒店管理者，三流的作家，四流的編劇。”用他自己的話來說，是“一腳踏在文化裡面，一腳踏在文化外面”。頑主做得如此瀟灑而遊刃有餘，實在有幾分舉重若輕的意味。
在《非2》裡客串了一把評委的導演趙寶剛在圈內幾乎和馮小剛同時起步，翻砂工出身的他以《一場風花雪月的事兒》《永不瞑目》《像霧像雨又像風》《奮鬥》等電視劇先後捧紅了一大批影視紅星，就連他自己也都不謙虛地說：“我讓無名的變知名，讓知名的變著名。”與此同時，他還是個不錯的演員，當年在老版《四世同堂》裡演瑞豐時就有上佳表現，新版裡他又出演了冠曉荷一角。
要特別指出的是：他執導的《奮鬥》《我的青春誰做主》等作品，被評論界認為是描摹80後新一代頑主之作。在當年那撥兒頑主叱吒風雲的時代出生的孩子，如今已成了新一代頑主，“蒼孫”們在《非2》裡的慨嘆，也就不難理解了。
江湖還是江湖，但已經不是當年那個江湖啦。(許偉中)
