《觀音山》催生女導演洗牌 李玉最受期待(圖)

2010年4月，徐靜蕾的《杜拉拉昇職記》、岸西的《月滿軒尼詩》、蔣雯麗的《我們天上見》、寧瀛的《A面B面》，女導演們集體爆發，這是從未有過的壯觀景象。

導演李玉給陳柏霖說戲

范冰冰與導演李玉再度合作

范冰冰灌白酒

本站娛樂訊 去年，凱瑟琳-畢格羅優雅地從前夫卡梅隆手上奪走了奧斯卡最佳導演獎，她改寫了歷史，在奧斯卡進入82歲高齡後，終於有一位女導演站上了最高領獎臺。也許正是因為這個刺激，中國的女導演們也開始意氣風發地進入你追我趕的電影遊戲中。

2010年4月，徐靜蕾的《杜拉拉昇職記》、岸西的《月滿軒尼詩》、蔣雯麗的《我們天上見》、寧瀛的《A面B面》，女導演們集體爆發，這是從未有過的壯觀景象。同時，也預示著在中國電影井噴的時候，女導演沒有缺席，她們用自己的作品證實中國電影有一道旖旎的風景需要她們來完成。

《觀音山》助李玉高調回歸

《觀音山》從東京電影節上傳來喜訊，范冰冰戴上東京影后桂冠，影片獲得最佳藝術貢獻獎，從這之後，導演李玉這個名字再次進入公眾視線。一部分觀眾開始回想起2008年《蘋果》引發的爭議，以及李玉之前的作品《紅顏》。李玉不乏在國際電影節上獲獎的經歷，從《紅顏》獲得第八屆法國杜維爾亞洲影展最佳影片“金蓮花獎”開始，到《蘋果》榮獲第六屆美國翠貝卡電影節特別獎、入圍柏林電影節主競賽單元，再到《觀音山》在東京電影節上的雙獎。在國外電影節上頻頻獲獎為李玉積攢了不俗人氣，然而，終究因為“蘋果”風波，李玉這位有個性的女導演不得不低調起來。《觀音山》則讓她揚眉吐氣，作為3月份最具賣點的電影，《觀音山》在牆外開花後，在牆內也依舊香。

女導演八仙過海各顯神通

從2010年到2011年，中國重要的女導演幾乎都有新作上映，胡玫的《孔子》、李少紅的《新紅樓夢》、寧瀛的《A面B面》、徐靜蕾的《杜拉拉昇職記》、李虹的《我的美女老闆》，馬儷文的新作《鉅額交易》正在拍攝中，尹麗川的《牛郎織女》也在等待跟觀眾見面。

雖然這些女導演的作品大都具有溫婉細膩的相同點，但各自的不同點也相當明顯。胡玫和李少紅作為第五代導演的一份子，以此時的江湖地位而論主要從事拍攝主流電影、電視劇，雖然眾說紛紜褒貶不一，但影響是有目共睹的；同樣是第五代，寧瀛就仍然堅持自己的藝術理想，一直用小成本電影跟當代社會對話；演員出身的“才女”徐靜蕾在電影圈遊刃有餘，既藝術過，也商業了，算是風生水起；馬儷文自《我叫劉躍進》和《桃花運》之後，日益走向商業，嘗試不同型別片，但《世界上最疼我的那個人去了》和《我們倆》時期的韌性和藝術感卻有所缺失；李虹從《詛咒》拍到《我的美女老闆》，多了些媚俗，丟掉了一些凌厲，中間寫滿了無奈；尹麗川的《公園》和《牛郎織女》口碑都不錯，可惜發行事宜一拖再拖；儘管《蘋果》讓李玉很長一段時間遭受了巨大的壓力，但她憑藉《觀音山》再度崛起，在女導演圈中豎起了屬於自己的一面大旗。

後《觀音山》時代 李玉更受期待

跟《紅顏》和《蘋果》相比，《觀音山》在情節上沒有設定那麼劇烈的矛盾衝突，它所渲染的矛盾衝突是來自人物內心的。在攝影風格和表現手法上也跟之前的電影有所不同，這樣具有探索性的藝術表現手法恰恰是中國電影票房井噴後在創作方面稀缺的，中國電影需要注入新的生力軍，不僅是創作人才上，更是創作意識上。李玉大膽凌厲的作風感染了東京電影節的評委們，他們認為這部電影的畫面感打破了以往的電影觀念，將青春的悸動與憧憬通過銀幕完全釋放出來了。前一句話是對李玉在藝術探索上的肯定，後一句則表明了李玉對青年人的生活和心靈的雙重把握。李玉一直致力於通過自己的影片來反映現實中年輕人的狀態，他們對待夢想的勇氣、他們在生活上的無助、他們的喜怒哀樂，《觀音山》是她作品中最溫暖的一部，李玉從一個社會的冷眼旁觀者開始走進年輕人的內心，不僅是年輕人的內心，還有中年人的內心，以及兩代人的親密與疏離，矛盾與溝通。

《讓子彈飛》走紅後，中國三大導演重新洗牌，而《觀音山》的崛起，則讓中國女導演圈重新洗牌，不管《觀音山》的票房成績如何，李玉都會是中國最值得期待的女導演，她的作品早已證實了這一點。