《一九四二》發前導預告海報 聚焦於“人”

馮小剛導演歷經18年醞釀，9個月籌備，5個月艱難拍攝，華誼兄弟斥資2.1億打造，2012年全華語最受期待電影鉅製《一九四二》6月17日在上海舉辦了“看見·一九四二”釋出會。

圖畫版前導海報

主創亮相

人群版前導海報

導演馮小剛

王中磊發言

劉震雲

徐帆發言

張涵予發言

馮導逗樂眾主創

張默發言

李倩發言

主創大合影

馮導徐帆互動

本站娛樂訊 馮小剛導演歷經18年醞釀，9個月籌備，5個月艱難拍攝，華誼兄弟斥資2.1億打造，2012年全華語最受期待電影鉅製《一九四二》6月17日在上海舉辦了“看見·一九四二”釋出會。導演馮小剛，編劇劉震雲，華誼總裁王中磊攜主演徐帆、張涵予、範偉、張默、李倩集體亮相，共同釋出了《一九四二》前導預告片及兩款前導海報，這是該片自去年10月“準備好了”電影籌備展之後，首次向公眾釋出解密影像。正式宣佈了這部描繪民族心靈史的電影，即將帶領觀眾回到70年前動盪的1942。

前導預告全景展現1942 凝重鏡頭聚焦於“人”

導演馮小剛曾表示《一九四二》主題為“人”，關注的是“千千萬萬的最廣大人民，他們是一切事物的根本，他們像大地和大海一樣默默地決定著歷史的走向。”在此次釋出的《一九四二》前導預告片中，電影中的“人”悉數亮相，由他們牽動的四條故事線索也浮出水面。預告片開始，蔣介石(陳道明飾)向河南省主席李培基(李雪健飾)詢問饑荒導致的死亡人數，“政府統計1062人。” “實際呢？”李培基欲言又止的表情拉開了整個預告片的序幕，而他們代表的國民政府既是電影的敘事線索之一。其後，老東家(張國立飾)、花枝(徐帆飾)、瞎鹿(馮遠征飾)、栓柱(張默飾)、星星(王子文飾)、兒媳婦(李倩飾)等衣衫襤褸地出現在畫面中，在大雪裡蹣跚前行，他們代表的是普普通通的逃荒災民；安西滿(張涵予飾)作為擁有虔誠信仰的天主教傳教士，當看到鄉親逃荒的慘象時，也只能無奈地向神父梅甘(蒂姆·羅賓斯飾)質問“上帝知道這裡發生了什麼嗎？”；美國《時代週刊》記者白修德(阿德里安·布勞迪飾)手持相機記錄著災荒的同時，慘淡地說出“我看到了狗吃人” 對白的震撼力延續了馮小剛電影的一貫特色。四個不同的人物群體，四條不同的故事線索，像1942年的四個橫斷面，展現出“一段被遺忘的歷史，一個必須面對的***。”這樣的全景展示，也是馮小剛導演創作的初衷：“電影不能讓這三百萬人復活，但是也許能讓他們的死變得有價值。”而電影粗糲的影像風格，質樸的場景服裝設計，也是希望讓觀眾能“看見”更真實的一九四二。

逃荒人海2000群演拍3月 好萊塢雙雄驚鴻一瞥

前導預告片結尾的一句河南方言旁白，“一九四二年冬，至一九四四年春，因為一場旱災，我的家鄉河南，發生了吃的問題。”點出了《一九四二》的歷史背景。而在這短短75秒的預告片中，給人留下最深刻印象的，莫過於因為“吃的問題”扶老攜幼逃荒的慘象。導演馮小剛曾在微博上說劇本中最令人心碎的句子是“前不見頭後不見尾”，這意味著至少需要2000群眾演員再現真實的逃荒隊伍。而在整個電影長達5個月的拍攝過程中，動用群演超過2000人次拍攝逃荒人海場景的時間就超過了3個月。製片人王中磊談起投資規模時講到：“為了追求電影所呈現的真實效果，我們從最早的3000萬預算翻了7倍，最終投資2.1億人民幣。”

除了張國立、陳道明、李雪健、徐帆、張涵予、馮遠征、張默等中國演員之外，備受關注的兩位好萊塢影帝，阿德里安·布羅迪和蒂姆·羅賓斯則在預告片中驚鴻一瞥。對於兩位國際影星的加盟，馮小剛導演透露他們都被影片的劇本和角色打動，“布羅迪說他看劇本時被一種深深的無力感籠罩，而他母親曾經也是難民，13歲時因為飢餓從匈牙利逃亡。羅賓斯說寫人性的黑暗並不難，最難的是黑暗中寫出希望，肖申克就是兩個字：希望。”

兩前導海報呼應心靈和現實 馮小剛：它們有勁兒

當天釋出了《一九四二》兩款前導海報，則以黑白兩色，現實和抽象兩種迥異的風格展現著電影的主題。一款風格鮮明，一個飢餓的災民被漫畫的手法處理成半人半蟲的形象，張開大嘴猶如乞食、又似吶喊。海報右上方的話語與畫面互文見義，“螞蚱吃莊稼變成了人，人造反，就變成了螞蚱”。另一款海報場景為一輛載滿逃荒的災民、行駛在雪夜的列車，車上的人們瑟縮地擠在一起。隨著車頭延伸的方向寫著標語“走下去，活下去”。

馮小剛導演表示這兩款海報不會是最終發行海報，但因為“漫畫那款是從木刻作品變形而來，我覺得它有勁兒，有《一九四二》的靈魂。海報裡面人眼睛蒙了布，非常好，因為災民在逃荒的時候就非常盲目。而群像版的‘走下去活下去’，是對電影本質的闡述。一款是心靈，一款是現實。”編劇劉震雲則精煉地表示“從《一九四二》可以看見自己，看見過去和未來。”

主演回憶艱苦拍攝感慨良多 王中磊：嚴肅電影拯救精神饑荒

釋出會上，回憶起幾個月的拍攝歷程，眾主演們紛紛“大吐苦水”。徐帆在戲裡面演一個災民花枝，她“這個戲是我從拍戲以來拍得最辛苦的一個戲，同時也是一個最值得的戲，因為角色減肥對於演員來說是一個工作，但作為我個人來說，我覺得減肥讓發現糧食太重要了。電影裡的花枝這個母親為了孩子能夠活下去，什麼都可以做。我覺得母親非常偉大。不光是這個母親，我覺得人很偉大。”

張涵予在電影裡飾演一個神職人員安西滿，“我演的這個角色是從小被外國傳教士撫養，生長在中國鄉村的一個神職人員，一個虔誠的天主教徒。他應該穿梭在中國的鄉村河南一帶傳教，當這場災難來到的時候，在他看來是一個天賜良機，當年主讓摩西帶以色列人逃出了埃及，現在主讓我帶領災民逃出河南，主一定有偉大的力量讓災民生存。但是往後的現實把他的理想和夢想徹底得摧毀。”

範偉在電影中的角色老馬身份隨著災難的蔓延而變化，“最早給縣長當伙伕，因為旱災成為了第一戰區第九巡回法庭的庭長，屬於司法界的事兒，經常扣點白麵給法庭烙餅，後來又搖身一變成了日本人的伙伕。拍戲的過程中我雖然不減肥，但我吃飯的時候特別虧心，每次都溜著眼睛看著徐帆他們。老馬給我印象最深的一句臺詞也能反應這部電影的主題，‘餓啊，保命吧！’”

張默在電影裡飾演長工拴柱，“就是一個給地主家做活的普通農民，我一直暗戀著地主家的女兒，跟著他們一路，是為了愛情逃荒。”

李倩在戲裡扮演的是我地主家的兒媳婦，“出場的時候很扎眼的一家人，每個人都穿金戴銀的，以為是出來躲災，而不是逃荒，直到一路走下來沒吃沒喝，連站起來的力量都沒有才真的淪為災民。電影裡她落差很大，但也完成了自己的使命，給地主家生了一個不足月的孫子，也走完了作為一個女人的一生。”

釋出會上，製片人王中磊坦言，“在越來越娛樂至上的電影創作領域，華誼兄弟仍然在不斷嘗試各種可能，對嚴肅題材電影的堅持始終沒有放棄。從《可可西里》、《集結號》到《唐山大地震》、《一九四二》，我們願意用電影這種形式喚起大家對於民族、對於歷史、對於人性的思考。今天我們雖然已經離饑荒很遙遠，但我覺得《一九四二》還是跟是現代人有很深的連線，我認為現在大多數人處於精神的飢餓狀態，大家在精神層面上處於沒吃飽的狀態，我在看完《一九四二》的粗剪後，認為這部電影有另一個使命，讓大家精神上有飽腹感，相信這部電影能夠給觀眾帶來震撼和反思。”

馮小剛贊張國立“人戲不分” 劉震雲稱蒂姆被電影觸動

馮小剛在談及演員表演時，表示主演張國立在《一九四二》中做到了“人戲不分”：“我覺得好的電影，演員應該演到人戲不分。《集結號》裡，張涵予到電影宣傳完了，他還是穀子地。徐帆演《唐山大地震》這個母親，到電影結束的時候，我還覺得她是那個有血有肉的母親。這一次張國立，作為《一九四二》最重要的主演，我真覺得這個戲是為張國立而來的。每個演員一生都在等一部戲，我相信老東家範殿元命中註定就是張國立的，他與老東家有這種緣分。就像我不是河南人，我也沒有經歷過1942，但我與1942的河南有一種緣分。我覺得《一九四二》每一個人物都很豐滿，栩栩如生。”

劉震雲透露蒂姆·羅賓斯被《一九四二》深深觸動，並對電影有特別精確的概括，“蒂姆說，這是一部人性最黑暗的電影，這也是一部人性最光明的電影。”他表示由小說變成了電影，從目前的人物關係上講，如果放在別的小說和電影裡也是不成立的，因為《一九四二》的主角有19個，次要角色是50個，69個角色在戲劇還是電影裡都是大忌。電影裡有災民、蔣介石代表的國民政府、日本軍隊、美國人、美國記者、神職人員等多方面的人物，幾大方面的人物在電影裡面是相互不見面，主要人物相互不見面在戲劇裡面也是不成立的。後來我和小剛發現他們不見面正是這部電影的張力，他們一起組成了一鍋雜瓣粥。我覺得現在能拍出來都不容易。等到電影上映，會看到一個特別不同的好看的電影。

馮小剛等待19年了結心願：感謝劉震雲王中軍王中磊

導演馮小剛從1993年希望將原著小說拍成電影，到現在《一九四二》第一次釋出前導預告片和海報，已經過去了19年。馮小剛回顧這18年等待，9個月籌備以及5個月的拍攝後，表示確實很咬牙。在拍攝時更是有兩大艱難，“一個戲艱苦，拉練式的拍攝，我們帶著那麼多資重，七、八百人的攝製組，每天有那麼多群眾演員(備註：2000人以上)。現在全國建設速度很快，我們在山西拍的時候，需要七拼八湊把景都湊起來，現在找一個荒野都挺困難的，過去的村莊也沒有了。我們道具的箱車10臺，服裝的箱車10臺，以及整個劇組經常要在相隔四、五百公里的幾個地方來回跑，非常疲勞。每個演員也都在忍受著飢餓，因為他們要找到心理上對飢餓的感覺，也需要在外形上讓自己瘦下去，吃了很多苦。另外一個原因，日子過好了，受不了罪了，這是我的原因。雖然拍攝艱難，但是很值得。”

在終於了結這個心結之後，馮小剛導演表示得要非常感謝三個人“一個是劉震雲，把一個不可能的事兒變成了可能，《一九四二》是調查體的小說，在最早想拍的時候請了很多朋友來說這個戲，沒有一個人認為這個小說可以變成電影。劉震雲就用了一個很笨的方法來寫整個劇本，他說做劇本有兩種方法，一個是聰明人坐一起想招，一個是笨人用笨方法寫劇本，那就是上路。在上路之前我確實不知道這劇本該怎麼寫，但劉震雲隨著在山西、河南、陝西、重慶的採訪，用了一個多月跑下來，這個故事漸漸浮現出來。在之後的這10年當中，劉震雲從13萬字的劇本到拍攝的7萬字劇本，這中間無數次修改。這是一個笨人寫的劇本，但是這個劇本給我們提供了一個這樣的可能性。讓我們把這電影拍出來。

另外一個是中軍和中磊。這部電影的預算最早是3000萬，一直到現在不斷地攀升到現在的2.1億，翻了7倍。這中間需要很大的決心，很多時候大家覺得這兩兄弟是商人。他們作為民營企業的老闆定位為商人是對的，如果他們在商不言商，華誼的股民不會輕饒他們。同時，我覺得兄弟倆也是非常有情懷的電影商人。我舉個例子追溯一下，從最早的《可可西里》，王中軍去給保護藏羚羊的捐贈吉普車，回來跟陸川說要拍一部電影，到《卡拉是條狗》，也是不賺錢的。，到《集結號》、《唐山大地震》、《一九四二》，表面上看都是沒有商業元素的戲，而且需要很大的投資，確實需要下很大的決心。但是中軍中磊在《一九四二》這件事兒上，長期以來都是堅定不移地支援我做這件事兒。這很大一部分是情誼上的支援，他們知道我和劉震雲一定要拍這部戲，做出很大的資金投入，所以要感謝中軍中磊，感謝華誼兄弟。”

華誼兄弟總裁王中磊作為《一九四二》的製片人，迴應到非常榮幸能參與這部電影的拍攝“從3000萬到2.1億，這個預算的變化也跟國產電影這幾年的變化有關，10幾年前的3000萬也是非常昂貴的預算，到現在我們拍攝的能力提高、各方面預算都會比較高。2.1億的投資是很貴，但貴得值得。對於華誼兄弟，對於我個人，能跟馮導演和劉震雲老師一起在路上走，從開羅會議講到《一九四二》，每次都是我們很興奮的時候，因為各種原因停止，最終這部電影終於拍攝完成了，我很榮幸能夠跟他們兩個老師，以及這麼多優秀的演員合作。”