《蝙蝠俠》展現英雄崛起四步曲

由克里斯托弗-諾蘭執導的好萊塢超級英雄傳奇史詩《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》正在全國院線熱映。這部諾蘭蝙蝠俠系列終曲的悲壯意義就在於：在前所未遇的強大對手面前，有人在黑暗中崛起，有人在崛起中沉淪。

貝恩攪亂證券市場

沉寂8年的布魯斯

俏皮貓女賽琳娜

迷倒眾多女性的囧瑟夫

本站娛樂訊 由克里斯托弗-諾蘭執導的好萊塢超級英雄傳奇史詩《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》正在全國院線熱映。對於諾蘭來說，這將是一部傳奇的終結，是一代英雄的華麗落幕；但是對於廣大影迷來說，卻是這個暑期末的最後一次狂歡。

時隔7年，他們見證了蝙蝠俠由內心充滿恐懼、一心想復仇的小孩到行俠仗義的黑暗騎士的華麗蛻變；時隔8年，蝙蝠俠揹著殺害丹特這個沉重的負擔在哥譚市裡銷聲匿跡。在這部諾蘭版英雄終曲中，我們將會看到英雄是如何崛起的。

一開始，布魯斯沉寂

影片一開始，諾蘭就以他最擅長的交叉剪輯把貝恩和布魯斯的出場穿插進行，一面是貝恩的霸氣登場，另一面只有布魯斯在韋恩莊園上的一個身影，不得不說，這樣的開場實在讓英雄有些蒼涼。

跛腳、拄拐、大鬍子、刀疤、糟老頭等一系列淒涼的詞語是在布魯斯銷聲匿跡的8年裡人們幻想出來的這個企業家的形象，但實際上，布魯斯臉上既沒有刀疤，也不是糟老頭，只是把自己埋藏在與世隔絕的莊園裡而已。其實，他完全可以在蝙蝠俠消失後以布魯斯的身份好好的活著，從此安心做一個富二代和高富帥，但是，不能再當蝙蝠俠的布魯斯好像失去了一半生命，不再過問世事，把曾經屬於父母和自己的回憶用一塊布遮起來，用“埋葬”布魯斯的方式“祭奠”蝙蝠俠的離去，這時的布魯斯雖然活著，但也僅僅是活著。用老管家阿爾弗雷德的話說：“他是在用生命等待，等待痛苦和挫折。”

緊接著，貓女亮了

在歷代貓女中，不管是冷豔的，還是灑脫的，無一不是擺弄著自己妖嬈身材向觀眾飄來的性感女郎，時而野性撩人，時而陰鬱大發，對於觀眾來說，她們都是奇女子，只能遠觀欣賞，切忌忘情相擁。

但是，安妮-海瑟薇版的貓女一出場，觀眾就樂了，她的與眾不同不在於她纖細的小身板，而是與她那大盜身份很不搭的俏皮個性，明明被布魯斯抓了個現形，卻能平心靜氣地調侃他：“我知道你不打女人，我也不打瘸子，但……凡事都有例外。”隨後一腳就把布魯斯撂倒了。雖然稍顯淘氣，但貓女帶給觀眾的歡樂遠沒有那麼膚淺，之所以她很多出格的行為舉止讓人覺得不可原諒，是源於誰都有一段倍感脆弱、不願與人共享的過去，《悲慘世界》裡的冉阿讓怎麼也沒能甩掉自己曾經偷盜的經歷，《無間道》的劉德華也沒能抹掉自己臥底的事實，在這個充斥著各種尖端搜尋裝置的社會，任何一臺電腦或智慧手機都能輕易找到一個人的前世今生。貓女正因為不想再回到當年的無奈和窘迫，才與蝙蝠俠展開了一場鬥智鬥勇的情感之旅。

重點是，貝恩嗨了

雖然貝恩第一場出場戲是被抓獲後揭面的鏡頭，但隨即反轉的劇情給足了這個終極反派應有的氣勢，偷天換柱，高空劫機，真是要實力有實力，要小弟有小弟，儼然一副江洋大盜的氣派。

如果小丑的變態氣質偏憂鬱，那貝恩就是一副不加掩飾的極品壞；他可以在球場上向群眾公開宣佈自己的目的，不用像小丑一樣還靠一張面具來掩飾自己，他討厭迂迴曲折的公開調戲，所以也從來不像小丑一樣與警察玩什麼人性遊戲。他可以劫持物理博士，可以攪亂證券市場，也能玩弄輿論心理，毫不掩飾地對正義發出公然的挑釁，如果小丑是暗地裡偷襲的頭目，那麼貝恩就是這場遊戲背後的組織者，他號召所有人，要麼加入到自己的隊伍，要麼默默地“享受”恐懼。如果蝙蝠俠是用速度和力量掩飾恐懼，那貝恩讓我們真正看到了什麼是無所畏懼。在這場正邪的終極較量中，我們彷彿看到了阿喀琉斯和赫克託耳在特洛伊戰場上正大光明的對決，這也正是這部英雄傳奇終曲的史詩氣質所在。

最終，黑暗騎士崛起了

《俠影之謎》鋪陳了英雄是怎樣渡過青春期的，《黑暗騎士》交待了黑暗是如何反擊的，而《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》則告訴了人們一個道理：即便是英雄，也不是說崛起就能崛起的。

這部諾蘭蝙蝠俠系列終曲的悲壯意義就在於：在前所未遇的強大對手面前，有人在黑暗中崛起，有人在崛起中沉淪。當廣大女性還在沉迷布魯斯壯碩的身材和囧瑟夫又帥又萌的臉龐時，蝙蝠俠已經穿上了戰衣，重新找回了自己，即便是被貝恩扭斷了後背、扔進了地牢，最終憑藉毅力，克服了恐懼，再度崛起。但是，初出茅廬的囧瑟夫卻在這場正邪對決中獲得了一個曖昧的結局，當他卸下警徽的那一刻開始，就註定了最後站在蝙蝠俠曾經站過的地方崛起。

由克里斯托弗諾蘭執導的好萊塢英雄傳奇《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》正在全國熱映，在不到3個小時的時間裡，諾蘭以他擅長的IMAX攝像機為觀眾呈現了一個超級英雄華麗的落幕，又開啟了一個新的傳奇。