日本刺青電影介紹 揭祕同志電影的臺前幕後
這是一個發生在密室中只有兩個人的故事。年輕的刺青師來棲精像將超越已故的傳說中的雕刻大師“雕精”作為奮鬥目標，希望能夠將“雕精”的藝術作品以刺青的方式流傳後世。
這是一個發生在密室中，只有兩個人的故事。年輕的刺青師來棲精像(弓削智久飾)將超越已故的傳說中的雕刻大師“雕精”作為奮鬥目標，並且希望能夠將“雕精”的偉大藝術作品以刺青的方式流傳後世。有一天，他遇見了一位漂亮的女大學生雨宮美妙(吉井憐飾)， 對於來棲精像來說雨宮美妙那又白又細滑的背部無疑是一塊最好的畫布。美妙在大學是學習江戶時代日本“浮世繪”的彩色版畫的，她對色彩的感覺就像是與生俱來的一樣，非常具有天賦。
來棲精像誘拐了美妙，並將其監禁了起來，欲強迫在她的背上雕刻刺青。可是，沒想到美妙似乎被彩色版畫的魅力以及刺青的魔性迷惑了一樣，主動要求精像在自己的背上刻出最高水準，最美的藝術作品。每當一想到馬上就可以雕刻出超越雕精的藝術刺青，精像的針便如跳舞般在美妙的背上舞動。終於一副似從背後環抱著美妙的八重垣姬完成了，在八重垣姬圖完成的那一剎那 ，似乎這個藝術品讓精像和美妙之間關係產生了微妙的變化，本來是美妙的支配者的精像——強者，現在卻調換了立場變成了美妙背上刻的八重垣姬的奴隸——弱者。他們到底要面臨什麼樣的命運呢？這部《刺青》是根據谷崎潤一郎的短篇小說改編的，而且這是該部小說第三次被搬上銀幕，上一次改編在1984年。谷崎潤一郎(1886-1965)出生於東京，這個怪人與三島由紀夫，川端康成並稱為日本近代文學史的三大文豪，而且他也是第一個追捧拜物教的文豪，他寫了很多關於性虐待以及拜物教為題材的小說。其中《刺青》就是一部拜物教色彩非常濃重的作品。與三島由紀夫的《潮騷》，川端康成的《伊豆舞女》一樣，這一部被評價為跨時代影響力的文學作品在被創作了近一百年後，再一次被搬上了銀幕。在過去的兩次改編中，以1966年增村保造導演，若尾文子主演的最為有名。前兩部《刺青》的女主角若尾文子，伊藤笑子分別代表著日本電影不同年代的女星，這次吉井憐向他們發起了挑戰。這位一直作為封面人物的紅人，因患白血病治療了2年，2002年9月才得以康復。本片是她復出之作，可能正因為曾與病魔抗爭的那段經歷，使她放棄了重返封面模特的角色，而選擇了更富挑戰性的演電影。弓削智久曾主演過《假面rider龍騎》，《戀文日和》等作品，被評為日本新一代的演技派演員，本片通過獨特的影象和對白將谷崎的文學作品昇華為21世紀新的藝術。
這是一個發生在密室中只有兩個人的故事。年輕的刺青師來棲精像將超越已故的傳說中的雕刻大師“雕精”作為奮鬥目標，希望能夠將“雕精”的藝術作品以刺青的方式流傳後世。
增村保造作為日本新浪潮時代的代表人物之一，在《刺青》的改編歷史上留下了重重的一筆。《刺青》本身帶有一定的q.s戲份，這也許正是這位擅長拿捏q.s導演成功的關鍵。透過q.s道出人性本色，灌輸世界觀的確立正是他最擅長的。“性”這一主題在日本電影中佔有很重的地位，日本導演一項喜歡用他們自己的方式來表達“性”，因此日本的q.s具有他們獨特的一面。面對著這樣的改編歷史，佐藤導演再次選擇改編，稍顯感性化。佐藤壽保給谷崎潤一郎的《刺青》賦予了現代的生命，他力圖脫離谷崎那個時代的陰影，重新創作一個全新時代感的《刺青》，但是對於這樣本身就很難理解的故事，如此處理是否能夠得到認可呢？
這是一個發生在密室中只有兩個人的故事。年輕的刺青師來棲精像將超越已故的傳說中的雕刻大師“雕精”作為奮鬥目標，希望能夠將“雕精”的藝術作品以刺青的方式流傳後世。
佐藤的立足點固然是好的，但是恰恰是他過於追求其現代感，反而失去了影片所應該有的美感。從頭看下來，谷崎的唯美主義似乎沒有體現出來。兩個人侷限在一個狹小的密室中，攝影角度受到了很大的侷限，固定化的臺詞過多，那種刺青的美完全沒有傳遞給觀者，單調成了他的致命的硬傷。整部影片有點像抽象的舞臺劇，另外原作中刺青的圖案本應該為蜘蛛精，但為什麼改為八重垣姬，不太清楚。
另一個大家議論很多的，便是吉井憐的大膽出位的全裸上臺。實際上，拍攝是通過一個有光工作臺，用半透明的橡膠將其包裹上，通過紅外線暗視鏡頭拍攝的，並沒有真正的全裸。影片時間比較短，僅僅72分鐘，大家可以帶著一種評定與審視的眼光去看一看，也會得到一些收穫的。
