郭麒麟為什麼要罵于謙 如何評價于謙
來源：時尚少女範 9.41K
從個人的角度說，於老師的天賦和技巧都是同輩藝人當中的佼佼者，技巧當然不是說“嗯啊這是哎嗨呦嗬去你的吧"云云——雖然很多相聲演員確實就這尿性。郭德綱說學相聲……
First：相聲，我只是個外行。寫在前面，從謙兒哥開始，我真正意識到什麼叫做“七分捧三分逗”。
從個人的角度說，於老師的天賦和技巧都是同輩藝人當中的佼佼者，技巧當然不是說“嗯啊這是哎嗨呦嗬去你的吧"云云——雖然很多相聲演員確實就這尿性。郭德綱說學相聲學逗哏學不好的才站桌子裡面，我覺得有開玩笑的成分，但是你不得不承認，捧哏和逗哏雖然都是說相聲的，但是在天賦這件事上確實有差異。如果要給捧哏最重要的天賦下個定義，我覺得必須得是“悶騷”。“悶”是因為演出需要，捧哏的氣質相對逗哏來說要“忠厚”（方便欺負），試看幾大名家級捧哏，年長給年輕的捧，胖子給瘦子捧的居多，大抵是因為這個。在悶的基礎上，“騷”是捧哏演員在舞臺上適當反擊的能力。但是這個“騷”是一個多了嫌油，少了嫌乾的天賦。騷少了的，節目看起來像外行（這種情況在業餘演員裡面最容易產生）；騷多了的，捧哏搶戲，容易變成兩個人搶話（這種則是在比較低端的專業演員身上較多）。當然，這個騷的比例多少算合適，和逗哏演員的關係很大，這個放到下一個Part裡面去說，這裡直說捧哏本身，偏悶的代表（再次重申悶不是壞事），郭啟儒老先生，趙世忠老先生，唐傑忠老先生，石富寬先生。偏騷的代表嘛，蔫哏兒楊少華老先生，張文順老先生，常寶華老先生，李文華老先生稍弱，但是也是相當優秀的捧哏。
說回謙兒哥，從長相上來說，一副忠厚長者的模樣，早期的《西征夢》《我字系列》的捧都還是偏正規的（要說主流演員範兒也行），可謙兒哥是一個活開了的人，加上是接蔫兒壞的張老爺子的棒給郭德綱捧，所以近幾年來，尤其是08年德雲社和網絡合作增多以後，明顯謙兒哥顯飛智的時候越來越多了，且看德雲社的返場，當年郭老師返20多個時候，幾乎不用謙兒哥出聲，這幾年的返場裡面謙兒哥的搖滾那可是必備曲目（你要說年紀上來了頂不住了肯定也有著原因：P）。
從個人的角度說，於老師的天賦和技巧都是同輩藝人當中的佼佼者，技巧當然不是說“嗯啊這是哎嗨呦嗬去你的吧"云云——雖然很多相聲演員確實就這尿性。郭德綱說學相聲……
接著說的是組合， 這裡只說對口的部分。前面講過悶和騷有個配比的問題，捧哏的關鍵首先在於會幫襯會“託”，而又要託的毫無痕跡，多少的力合適，就看你託的物件是誰，用幾個例子來分析一下。
1：侯寶林+郭啟儒侯老爺子的逗哏屬於相對正派一點的逗，像寫楷書一樣很工整，而且拿別人砸掛沒那麼氾濫（這也是為什麼我一直覺得侯寶林大師的相聲堪稱藝術。），郭啟儒老先生的風格穩重達雅，配合起來亦莊亦諧，兩個人往臺上一站端的是一身仙風道骨。
2：馬季（姜昆）+唐傑忠很多人瞧不起馬季的相聲，更瞧不起姜昆的相聲，但是不得不說，在早幾十年的時候，還是支撐著相聲過了那個艱難的歲月的。這個組合裡面，唐傑忠給師徒二人都捧過哏，這師徒倆藝隨一脈，逗起來大聲，稍顯吵鬧，但是快的時候唐能穩得住節奏，逗哏慢的時候他會多墊點兒話，相得益彰。尤其是唐傑忠和姜昆，還是出過幾個經典作品的。後來姜昆換了戴志誠捧哏，我就再也沒笑過了。
從個人的角度說，於老師的天賦和技巧都是同輩藝人當中的佼佼者，技巧當然不是說“嗯啊這是哎嗨呦嗬去你的吧"云云——雖然很多相聲演員確實就這尿性。郭德綱說學相聲……
3：侯耀文+石富寬。侯三爺和石先生的組合，其實在同時代的演員，個人能力老實說我覺得不算太出色，但是他們的配合之默契確實讓人感到驚豔。石先生捧哏節奏鮮明，整個人的氣質又是典型的“濃眉大眼”正義凜然，配合三爺的插科打諢的角色，老實說那是配合中的典範。由於三爺和石先生正好是郭老師和謙兒哥的師父，所以我們可以把他們換個位來做一下比較。德雲社十週年慶典上，石先生給郭老師捧過一次西征夢，謙兒哥給三爺也捧過一段。相比起原配搭檔，郭+石的組合，石先生捧得一板一眼，但是郭德綱的相聲從來沒有固定節奏，所以就有點顯得節奏挨不上。而謙兒哥捧三爺的那段則是中規中矩，不輸師父。很多人說，郭德綱站桌子裡面的時候活呲，深有同感，郭老師表現欲太強，吐槽一輪接著一輪，往往兜得逗哏說不下去，勉強合格的，我印象裡和徐德亮在北大的那一次，算是有一點笑果的。謙兒哥的寶貴就是在捧哏這個位置上，說句誇張的，99%的活應該都能兜得住。或許是因為這個歲數，上摸著天，下挨著地，往上捧不失莊重，往下捧不落刻板。剩下那1%其實我覺得是岳雲鵬，於老師和小嶽的幾次配合我看著總覺著棉的慌，可能是因為小嶽的逗哏路數也跟別人不一樣吧。
最後補上一句，非常同意前面某一位的說法，再來一個郭德綱還能有個念想，再來一個于謙，那真是祖師爺賞飯吃了。
