香港對甄嬛傳的評價爆冷 觀眾對宮鬥審美疲勞
《甄嬛傳》從大陸火到臺灣，大結局收視率高達3.38。相比臺灣觀眾的瘋迷，後宮戲最熱的香港卻對《甄嬛傳》反應平淡。除了宣傳的因素外，香港觀眾對後宮戲已經審美疲勞。
《甄嬛傳》年初在內地火紅了一把，網上更是滿屏的“甄嬛體”。沒想到年底，該劇在臺灣N遍重播後成為了熱播劇，每一次重播收視率都不減反增。近日，剛剛在臺灣緯來電視臺晚上十點檔第三輪播出的《甄嬛傳》收視甚至超過同時段的綜藝節目《康熙來了》，大結局當晚收視還高達3.38，創造該臺今年最高收視紀錄。“甄環熱”還引起了美聯社的注意，特別撰文報道了臺灣觀眾是如何中“甄嬛毒”的。
據瞭解，《甄嬛傳》今年在兩岸三地共播31次，內地播25次，香港播1次，臺灣算上即將在華視重播就是5次。《甄嬛傳》處處收視火爆，但兩岸三地的觀眾對於後宮戲的看法和關注點或多或少都有所差異，而後宮戲是否會在《甄嬛傳》這個點呈現出盛極而衰的走向也是讓人關心的話題。香港：遇冷緣於觀眾對宮鬥劇審美疲勞
相比臺灣觀眾的瘋迷，後宮戲最熱的香港卻對《甄嬛傳》反應平淡。該劇9月在香港有線播出並沒有造成很大的影響。昨天早報記者採訪了香港資深電視人朱先生，他解析《甄嬛傳》在香港沒有熱播，除了宣傳的因素外，香港觀眾對後宮戲已經審美疲勞。從《金枝欲孽》開始，TVB每年都有後宮戲推出，儘管每年都能拿下高收視，但是已經讓香港觀眾越來越挑剔。朱先生說：“《甄嬛傳》的確拍得很精緻，TVB絕對是拍不出那麼精緻的戲，不過劇中情節，比如‘下藥’這一手段已經被TVB編劇使用了無數次，香港觀眾或許真沒覺得新奇；還有明爭暗鬥的戲碼，TVB不但早在古裝劇中使用，現在豪門爭鬥也用，假如沒有好的包裝炒作，香港觀眾不一定會追來看。最近臺慶劇《大太監》，TVB打出了男版‘劉三好’的口號，歷史上老奸巨猾的李蓮英都被編劇逼得丟盔棄甲，他秉承做下屬要盡忠心、做子女擔責任、做朋友講義氣的‘三好理念’才得以在宮中生存，並取得平均收視31點的好成績。”
《甄嬛傳》從大陸火到臺灣，大結局收視率高達3.38。相比臺灣觀眾的瘋迷，後宮戲最熱的香港卻對《甄嬛傳》反應平淡。除了宣傳的因素外，香港觀眾對後宮戲已經審美疲勞。
朱先生還表示現在香港的觀眾有他們特殊的偏好——“重口味”的情節。TVB後宮戲中一個類似內地“宗人府”的機構，專門懲罰犯錯的奴才，古代的十大酷刑，炮烙、腰斬、五馬分屍的出場率都特別高，這些虐待戲份遠比內地《還珠格格》裡的容嬤嬤要狠上數百倍。還有受寵嬪妃的孩子，不知有多少以“胎死腹中”作為歸宿。朱先生表示將於明年捲土重來的《金枝欲孽2》就是集香港觀眾喜好於一身的最好例子，首先是宮鬥少，主演蔡少芬就曾表示《金枝欲孽2》並不屬於宮鬥戲，而是清宮背景下的宮女的生活，沒有那麼多勾心鬥角的情節。其次就是依舊“重口味”。據瞭解，在第二部中，鄧萃雯將與貼身侍婢蔡少芬大玩同性戀戲碼，並將有一場同性戀床上戲，大搞主僕斷背情，戲中蔡少芬赤裸露肩，與穿肚兜的鄧萃雯同床共枕，相當大膽。
《甄嬛傳》從大陸火到臺灣，大結局收視率高達3.38。相比臺灣觀眾的瘋迷，後宮戲最熱的香港卻對《甄嬛傳》反應平淡。除了宣傳的因素外，香港觀眾對後宮戲已經審美疲勞。
內地：後宮戲“套路化”缺乏積極正能量
雖然藉著《甄嬛傳》後宮戲又火了一把，但在2013年後宮戲發展之路卻仍舊顯示出令人堪憂的味道。內地後宮戲因為有廣電總局政策限制將越來越少，其次後宮戲急需要更新換代，現在“後宮”戲的兩大類別中，其一是講述歷史人物的發家史，比如《美人心計》裡的西漢竇太后、《唐宮美人天下》的唐朝武則天，但因為觀眾對於這一類重要人物的發家致富之路都爛熟於心，所以拍出來便毫無新鮮感可言。其次，就是虛構一個人物，將她安放到歷史長河中。這類“後宮”戲似乎是同一個故事、同一撥人物，先安插到漢唐，又穿越到明清。比如電視劇《後宮》在人物、劇情等方面就和經典後宮劇《宮心計》頗為相似，女主角都是從小做宮女，心地善良、性格開朗，而劇中司膳房、司珍房等名稱，也和《宮心計》中的設定一模一樣。
知名電視文化評論家趙華直言後宮劇不是不可以拍，關鍵是創作者選擇怎樣的切入角度。“眼下後宮戲大肆宣揚人與人之間的交惡，忽略了作為大眾文化的電視劇主要還是應該給人以向上的力量。嬪妃間見面就掐，且一定要鬥個你死我活，甚至不惜失去親人、孩子，何苦這樣為難女人。”趙華感嘆，和國內宮廷劇濃墨重彩地描繪後宮權謀鬥爭不同，韓國宮廷劇《大長今》卻主打青春勵志主題，將一個女人的奮鬥歷程作為敘事重心。後宮戲若想繼續在規定的範圍內活下去，從中傳遞出積極力量也同樣重要。
