華策影視《國家命運》等三劇彰顯中國夢
同樣，根據畢飛宇茅盾文學獎同名小說改編的“溫暖大戲”《推拿》講述了一段發生在盲人推拿院中的故事，從獨特的視角呈現不為人知的盲人世界。《國家命運》打破了常規電視劇的製作模式，大膽創新，將大量真實的歷史人物影像資料和演員的表演進行無縫式連線。
《國家命運》
《推拿》
全家福
本站娛樂訊 每年生產一萬多集電視劇的生產大國，有沒有講好中國夢？如何創新打造具有時代使命感和社會責任感、能夠打動觀眾的原創電視劇內容，成為業內有識之士熱議的話題。5月8日，由中國電視藝術委員會、浙江省新聞出版廣電局主辦，浙江華策影視股份有限公司承辦的“中國夢·傳播力”浙產電視劇研討會在北京召開，廣電電視劇管理司司長李京盛、中宣部文化體制改革和發展辦公室副主任高書生、中宣部文藝局影視處副處長馬佳、國家新聞出版廣電總局宣傳管理司副司長王丹彥、浙江省委宣傳部副部長龔吟怡、浙江省新聞出版廣電局局長壽劍剛、浙江省新聞出版廣電局副局長王國富、杭州市委宣傳部副部長楊志毅；以及李準、仲呈祥、王偉國、範詠戈、曾慶瑞、尹鴻、時統宇、孟繁樹、李躍森、範志忠等知名專家；《國家命運》《全家福》總製片人李功達、解放軍總裝備部政治部宣傳部副部長劉程、解放軍總裝備部電視藝術中心主任、《國家命運》總製片人劉翔、《國家命運》編劇陳懷國、《全家福》編劇袁大舉、浙江華策影視總經理趙依芳等蒞臨參加，共同探討“中國夢”題材電視劇在當下、未來的發展之路。
與會人士一致認為，中國夢是全體中國人的共同夢想，電視劇作為當前最有影響力的文藝形式之一，是表達和反映中國人美好夢想與精彩人生的最佳方式，也是傳遞主流價值導向的潤物細無聲的途徑。華策影視去年熱播的三部“中國夢”題材劇目《國家命運》、《全家福》、《推拿》則打破了刻板印象；其中《國家命運》、《全家福》還獲得第29屆飛天獎電視劇一等獎和三等獎。
創作：樸素生活流 關注小人物
在研討會上，與會人士一致表示，只有紮根現實土壤，實實在在地去表現人們真實的生活，才能贏得觀眾，感動觀眾，體現電視劇作品的藝術魅力。要拍好“中國夢”題材的劇目，首先就要在創作上接地氣，關注小人物，堅持以人民為中心的創作導向。以《全家福》為例，該劇展現的就是生活在北京城衚衕裡一些以古建為生的普通人家，從1948年到2008年半個世紀所經歷的風風雨雨，轟轟烈烈而又平凡的故事。劇中懷舊、溫情、樸實的生活場景和平民視角打動了許許多多觀眾。這部戲表現的不是英雄，而是一群小人物，每個角色都有著自己的優點和缺點，這部戲裡也沒有驚天動地的大事件，有的是家裡家外柴米油鹽味道十足的生活，正是這些老百姓的生活，恰恰把北京的歷史，乃至中國的歷史，說得詳細、準確和鮮活。
同樣，根據畢飛宇茅盾文學獎同名小說改編的“溫暖大戲”《推拿》講述了一段發生在盲人推拿院中的故事，從獨特的視角呈現不為人知的盲人世界。更是展現了社會邊緣小人物的人性光芒。
華策影視總經理趙依芳表示，實現中國夢，對於影視文化產業來說，要做的就是多創作貼近百姓生活的現實題材劇，訴說尋常百姓的美好情感，她透露，目前公司正在北京熱拍的由李幼斌主演的《孫老倔的幸福》也是講述普通小人物的故事。
製作：注重細節 敢於創新
現今的電視劇製作常常追求巨集大氣勢、豪華場面，砸錢請大牌，而忽略了普通觀眾的訴求。專家們認為，中國夢不可能永遠是巨集大的敘事，急功近利、粗製濫造是難以造就精品、打動觀眾的。要以精湛的藝術表達和百花齊放的藝術手法來講述和描繪精彩的中國夢，在製作上必須注重細節，並勇於創新。
《國家命運》打破了常規電視劇的製作模式，大膽創新，將大量真實的歷史人物影像資料和演員的表演進行無縫式連線。比如劇中“錢學森”三分之一的戲份，都是依靠歷史影像資料，由已經逝去的“錢老”親自“出鏡”，讓該劇充滿了真實感和現場感。
而《全家福》強調親歷者對歷史和變化的見證，特別注重細節，劇中的場景既有小衚衕和小院，也有天安門、大會堂等建築大工地，拍攝、製作這出大戲，困難顯而易見，演員在表演古建工人的勞作時，必須提前進行專業培訓和體驗生活；一些場景的佈置必須儘量講究，道具的收集和製作也不能湊合。
《推拿》增加了很多電影化的手法，讓靠情節取勝的電視劇多了精緻和細膩。尤其值得一提的是，劇中用了不少特效，這也是在都市戲中很少見的。盲人馬躍爬上煙囪時對五彩世界的幻想等，都被特效表現成畫面。
主旨：有信仰有情懷傳遞正能量
南海問題、釣魚島問題、美國航母問題等都考驗著國家和國人的勇氣和智慧，《國家命運》描述的“兩彈一星”這段輝煌的歷史，在今天依然令人振奮不已。電視劇《全家福》不拘泥於生活劇創作俗套，從上世紀40年代寫到了新世紀，時代風雲在一座小院裡，懷舊、溫情、樸實的生活場景 和平民視角讓許多有共同經歷的人感懷深受，可謂是用現實照亮了理想。《推拿》哀而不傷、完整流暢地講述了盲人這一特殊群體的現實生活，細膩而真切地挑開了盲人的內心世界，並且通過黑暗世界裡的喜怒哀樂，展開了關於生命、生存、尊嚴的話題。三部電視劇以其震動人心的力量，感染並感動了無數觀眾。
《國家命運》的主創曾在“創作構思”中寫道：“讓每個中國人記住那個年代，記住那些為中華民族的強大而做出不朽貢獻的人們。”電視劇播出後，確實也掀起了一波深度搜索錢學森、鄧稼先等“兩彈一星”元老的風潮，很多80後、90後甚至表示重新找到了信仰，這些為國家做出偉大奉獻的領袖和前輩們，以其獨特的人格魅力與精神世界，折服了當下的年輕一代。
演員秦海璐在拍攝完《全家福》後說，自己覺得現在家的概念越來越小，“整個家庭的溫度沒有以前那麼濃，我希望大家看完這個戲一家人能像這個院裡這些人一樣。”言語間渴望高樓中也有鄰里間的溫暖。《推拿》聚焦的是盲人群體的電視劇充滿了愛，傳遞的是正能量。弘揚了自強、厚德、尊嚴、夢想的主旋律。整個故事都透露著光明，充滿了人生關懷和人道情懷。
責任：影視作品展現文化自信
中國夢是全體中國人的夢想，它歸根到底是人民的夢想，是每個中國人的夢想。研討會上，與會專家一致認為，以藝術的方式表達中國夢厚重的歷史積澱、豐富的現實內容、燦爛的未來憧憬和絢麗的理想光輝，讓人們的美好夢想與精彩人生通過電視劇的方式得到充分的表達和反映，是中國電視劇的光榮任務。
“用紮實的創造內容、富於民族特色的表達方式，來展示中國社會轉型過程中的多元化價值。這其實就是中國夢在現階段所需要的文化自信。”專家表示，雖然作品的表現形式千差萬別，但是這種文化自信是現階段中國夢影視劇題材創作中最為難能可貴的，也是中國影視劇公司做大做強、走向世界所不可或卻的。
