吳秀波談《黎明之前》：諜戰劇受限一樣能拍好

30集諜戰大戲《黎明之前》今天在北京衛視正好播放過半：我方已經發現國民黨用以培訓特工的木馬計劃，如何應對卻十分棘手；國民黨軍情八局軍醫出逃，臥底的嫌疑範圍再度縮小，劉新傑又要陷入新一輪危機。

《黎明之前》海報

30集諜戰大戲《黎明之前》今天在北京衛視正好播放過半：我方已經發現國民黨用以培訓特工的木馬計劃，如何應對卻十分棘手；國民黨軍情八局軍醫出逃，臥底的嫌疑範圍再度縮小，劉新傑又要陷入新一輪危機。戲裡險象環生，主角步步堪危；戲外觀眾也看得是提心吊膽，集集糾結。網上網下大批人熱議，有的是恨不能揪出每個細節、角色再詳加分析回味一遍，有的則學起戲中的推理舉例論證或反駁，還有的對諜戰題材的“回暖”喜憂參半。對此，該劇男一號、劉新傑的扮演者吳秀波接受本報記者專訪，迴應大家的同時也暢談了自己對人物、全劇乃至諜戰型別劇的理解。

這個人 “新派臥底”很糾結

觀眾說話

有弱點更真實

說起來，這個臥底的智力能力比起老謀深算的譚忠恕、精明狡猾的“水手”都棋差一著，但反而讓人覺得距離更近、真實可信。

細節處處充滿魅力

隨身帶著錫酒壺，腰帶當領帶掛，愛填九宮格，張口閉口是日語“撒由那拉”，翻過臉眉眼間又都是憂鬱，有人大呼這是“史上最有魅力的臥底”。

兄弟情深讓人糾結

和齊佩林、孫大甫插科打諢，和譚忠恕並肩而戰，誰說立場不同友情就不在？

迴應態度 完全同意

劉新傑不是槍手、殺手那種決絕的臥底，他在八局“沉睡”了十年，對很多事情其實自己也想不清楚。他是爛在八局裡的釘子，也是一枚本來能發光，卻有力無處使的珠寶，一切都源於一句話：“不能動”。不過劉新傑最強悍的地方，在於你再怎麼把他的心碾得粉碎，第二天他出現在局裡依然可以笑臉迎人、春風盪漾。這種“你奈我何”的韌勁，是他個性裡的嫵媚之處。

我給這個人物設計了很多細節，像大家津津樂道的酒壺、日語口頭禪，不光是希望透過它們表現人物性格，還想在戲裡留下一個印記，給觀眾一個承載自己遐想的空間，這是演舞臺劇帶來的習慣。

劉新傑和這幫國民黨人的友情之所以能打動人，因為感情本身是紮實的。他要在這麼危險的環境裡生存下來，最好的方法是把自己變成大家的“寵兒”，而交朋友做不來假。這也造成了他自己的“陰陽難分”：從信仰來說，國民黨是陰面，共產黨才是陽面；但實際生活裡，在八局是陽面，地下黨是陰面，這就太糾結了。

這部戲 “水戲”重要，結局遺憾

觀眾說話

高智商高節奏最吸引人

“福爾摩斯式”的層層推理，頻閃鏡頭快速切換，還有酣暢淋漓的動作戲，對於近年看慣“文雅諜戰”的觀眾確實十分“給力”。

細節不合理，虎頭蛇尾太倉促

“國防部的特工機構只有保密局和二廳，黨部有黨通局，哪來什麼八局？”“劉新傑的槍傷被發現後解釋成走火。這都有人信？”網上不乏這樣依據史實或劇中情節的“論證帖”。而地面臺第一輪播映時看過全劇的觀眾也紛紛提醒：相對前面漫長豐滿的鋪陳，結局交代很倉促。

迴應態度 不全同意

這戲其實挺難為觀眾的，因為一環扣一環，沒法跳著看。像縝密的推斷、爆破手撲上來十幾個人壓作一團的“極致戲”可能最吸引觀眾，因為感情累積到這些關口會有個爆發。但拍起來其實是生活常態戲，也就是平時說的“水戲”難度最大。這些“生活在八局”的戲正是展現感情能量堆疊的過程，使一切變得合理。就像玩模擬電子遊戲一樣，八局的輪廓刻畫得十分清晰，身處其中的官場人物關係也十分到位：譚忠恕怎樣利用下屬內鬥平衡權力，劉新傑怎樣利用孫大甫和齊佩林對付李伯涵，其實是最為高明的地方。

拍戲沒有完美的，但我覺得這個故事大體上還比較真實。至於符不符合史實，只能說電視劇本來就是“自私的遊戲”，需要時拿史實說話，不需要又把史實拋一邊。從我個人來說，這部戲最大的遺憾是隻講了一半的故事，還有一半應該是劉新傑和譚忠恕生活在各自不同環境裡的結局。

這類劇 盡情投入一場“殘局”

觀眾說話 諜戰題材跟風太盛

從《暗算》後諜報人員紛紛化身柳雲龍式的堅毅形象，到《潛伏》後大家轉型去做智慧幽默的餘則成，這次《黎明之前》成就的“新派臥底”，會不會帶出下一批跟風之作？

迴應態度 酌情處理

諜戰劇只要有觀眾愛看，就永遠會有市場。有人說它太千篇一律，其實我們也有無奈：在中國拍諜戰沒法拍中美、中韓，只能拍國共兩黨之間的鬥爭；國共諜戰必然是我方諜報人員潛伏在對方陣營；潛伏者不可能是所在機構的最高領導者，所以他必然會面臨一個敵對立場的上司，面臨需要周旋的同事……這樣推斷下來，故事怎麼能不陷入套路？

我的意見是既然諜戰題材有限制，我們也無法做到十全十美，不妨選擇一個切面盡情投入，即使是無法照顧全面的“殘局”，只要攢足力氣把這個小切面做足做好，觀眾還是會接受。我覺得《黎明之前》能受到歡迎，正是因為它專注於闡述了一種人性，雖然劇情緊張，但每個人的糾結、心思都說得很通透。實習記者 王硯文