《文話中國》揭祕《畫皮2》鍊金術

總監製楊真鑑更是在主持人與觀察團的拷問下，道出了這部叫座不叫好的大片背後的“吸金術”。文化學者陳旭光和總監製楊真鑑一致認為：《畫皮2》的製片和生產方式在中國電影發展史上具有某種示範性，甚至轉折性的意義。

《畫皮2》海報

左起：楊真鑑、烏爾善、馬東在節目現場

本站娛樂訊 一檔一經播出即備受關注的高階訪談欄目——《文話中國》，近期邀請到了《畫皮2》的導演烏爾善、運營總監製楊真鑑，他們與文化學者們共同闡釋了“電影與原著應保持怎樣的契合度”，以及“中國電影是否要建立商業標準”。總監製楊真鑑更是在主持人與觀察團的拷問下，道出了這部叫座不叫好的大片背後的“吸金術”。

商業運作 練就吸心大法是關鍵

《畫皮2》上映不到一個月，就突破7億票房，包攬12項大獎，堪稱華語電影奇蹟，而高票房低口碑，人們質疑紛紛奈何叫座不叫好？對此，《文話中國》的“觀察團”犀利發問，總監製楊真鑑迴應：電影的商業運作很重要，而最關鍵的是要練就吸心大法，就是研究觀眾的心理，研究社會的變遷，以及如何跟他們共鳴，這關係到市場的大小。再加之電影上映時，剛好是暑期檔加“國產電影保護期”，給了《畫皮2》一個得天獨厚的放映空間。

對中國傳統文化 “畫皮”也要“畫心”

故事空洞是《畫皮2》上映後觀眾的普遍反映。然而空前的高票房使得人們不得不為“這部電影的成功是作品本身還是營銷手段”畫上了問號。面對“《畫皮2》是否只是為市場而做”的拷問，總監製楊真鑑表示：“這是文化創新的需要，當代文化很貧瘠，我們有責任把它現代化。”

節目方還特意邀請到青年評書藝術家王玥波，來探討電影與原著之間的文化差異，他的觀點是：創新可以，情節可以改變，但內涵還是更應該忠於原著。有網友炮轟《畫皮2》是一部對其他商業大片模仿和拼貼的作品，烏爾善則認為，這是他們開創“東方新魔幻”的一部分，所謂“東方新魔幻”即把整個東方的傳統元素運用起來，直到用世界的文化資源來加工自己的文化產品，“到那時我們才是真正的強者”，烏爾善說，“我們做電影的時候會從心到皮都要做，如果沒有一個傳統文化的核心，我覺得這個電影就沒有當代價值”。

取別人的經 走自己的路

《畫皮2》的製片人龐洪曾說過：《畫皮2》是一次電影標準化生產的嘗試。然而有了商業標準就能帶來好的電影嗎？中國未來需要建立一個怎樣的市場操作模式？文化學者陳旭光和總監製楊真鑑一致認為：《畫皮2》的製片和生產方式在中國電影發展史上具有某種示範性，甚至轉折性的意義。中國應該在技術上向電影工業發達國家學習，並在學習過程中找到屬於自己的管理方式和運營方式。一些標準化的資源整合能力、運營能力，不僅取決於一兩個天才，更取決於整個巨集觀形式和制度。