馮小剛：電影導演揹負審查與輿論兩座大山

不要把票房推到藝術創作的對立面，推到主流價值觀的對立面去，那就等於把我們推到觀眾的對立面一句話足以使一部電影墜入深淵、萬劫不復”馮小剛說：“你拍嚴肅的，媒體說你罵民族，揭民族傷疤；你要拍娛樂的，又給中國電影戴上一個原罪———娛樂至上，娛樂至死。

馮小剛委員帶著發言稿，但經常脫稿 新文化報特派北京記者 邢程 攝

全國政協委員、著名導演馮小剛可能是政協委員裡最難啃的“硬骨頭”。在4日的首次小組討論會上，這位“大腕”走出會場兩三次，但任憑記者怎麼問，他都一言不發。見此情景，記者互相安慰———不是提問沒水平，只是馮導嘴太嚴。可在昨天下午的小組討論會上，他是不鳴則已，一鳴驚人，對電影審查闡述了自己的觀點，讓所有記者改變了印象。

“越來越多的好萊塢電影啟用中國演員和導演，甚至推出中國特供版。但我們呢？並沒有真正意識到這一點。不要把票房推到藝術創作的對立面，推到主流價值觀的對立面去，那就等於把我們推到觀眾的對立面一句話足以使一部電影墜入深淵、萬劫不復”

談競爭

中國電影危機意識淡薄

馮小剛是在成龍委員發言後，把話筒拿起來的。他首先提到了目前世界最先進的美國電影在世界的佔有率。“即使歐洲電影有保護政策，美國電影的佔有率仍然非常高。以法國電影為例，他們將文化多樣化、文化義賣的口號喊得震天響，但美國電影在法國電影市場的佔有率仍然超過50%；俄羅斯是老牌電影強國，即使這些年普京親自出馬，要振興俄羅斯電影，但是本土電影的市場佔有率仍然徘徊在15%左右。”馮小剛說，好萊塢自我更新、自我革命的能力非常強。上世紀70年代開始，他們就對電影進行升級改造，讓市場適應全球觀眾對電影需求的變化，稱之為“新好萊塢運動”，中國電影人把它稱之為“超人運動”。首先是從人類的現實狀態到想象狀態的敘述革命，然後配套技術更新，在視覺上升級到3D等等，來和內容相配套。

“在好萊塢橫行全球市場的這種情況下，我們中國的電影情況什麼樣？2003年，中國電影全年票房僅有10億元。不足北美電影市場的1%。到2013年增長到217億元人民幣。已經相當於北美市場的1/3了。緊接著我們又超過日本，變成除美國之外的第二個票房大國。這種增長速度在世界電影史上是非常罕見的。”剛剛還拿著一沓發言稿的馮小剛開始脫稿，“所以好萊塢馬上意識到這點，和中國電影合作拍片。越來越多的好萊塢電影啟用中國演員和導演，甚至推出中國特供版。但我們呢？並沒有真正意識到這一點。”馮小剛對中國電影的危機意識淡薄提出了批評。　“2017年中美有一輪關於電影的談判，又會進一步向好萊塢開放市場，留給中國電影人的時間很少了。儘管剛才成龍發言說去年我們在217億的總數裡，中國電影占了117億，份額上超過美國。但是我覺得在為這種數字自豪感歡欣鼓舞的同時，應該深刻意識到我們的危機。”

談電影審查

《集結號》等三部電影是僥倖過關

面對現狀，中國電影該怎麼挑戰好萊塢？馮小剛提到了一個關鍵的話題———“審查”。“我舉一個例子，我拍的《集結號》、《唐山大地震》、《一九四二》，其實都是僥倖過關的。比如說《集結號》，當時被冠以什麼樣一個罪狀呢？叫‘炮灰論’。”

說到這兒，馮小剛還特意跟成龍解釋了一句，“成龍你可能不太知道‘炮灰’這個詞，這是說在戰爭中做出犧牲和有堅守的這樣一批人。但不是完全從正面解讀，而是說這是宣揚炮灰論，要是這樣批判一個東西，這部電影是可以不通過的。” “事實上，當時電影的通過承受了很大的風險。在我們的審查體系裡，只要有一個人找出來‘帽子’，可能所有人都不敢承擔。‘我為什麼要為你承擔這個？’”馮小剛說，“負責電影審查的人，愛國熱情、政治覺悟、對藝術的判斷力，就一定比電影導演高嗎？我看不見得。‘某位審查的負責人說這個片子總體來說是消極的，不是正能量’，就這樣一句話，足以使一部電影墜入深淵、萬劫不復。媒體諷刺說《集結號》裡組織不可靠，就是這麼來的。”

談輿論

希望媒體不要給電影戴“帽子”

馮小剛認為，中國電影導演揹負著兩座大山，一座是審查大山，另外一座就是輿論大山。

“有時候審查通過了，輿論不通過，輿論比審查還嚴。”馮小剛拿《唐山大地震》和《一九四二》舉例，“輿論給你戴一個什麼帽子？‘揭民族傷疤’，這個帽子可不小，用民族苦難去賺錢。輿論經常是這樣，要不就鼓動你說審查的事兒。今天好多媒體記者特別‘熱心’地問我，這回你說不說審查的事兒。我特別懷疑他們是否真的是為中國電影導演著急。他們是覺得看熱鬧不怕事大。”

說到此處，在場的委員和記者們都被“馮氏幽默”逗樂了。“中國電影導演一方面要絞盡腦汁兒去應付審查，把一些太出鋒芒的臺詞(規避掉)。審查的人說：‘咱們都不容易，過了吧，但是這段改一改。’往往改掉的都是創作上我們覺得最精貴的東西。創作其實最可貴的就是鋒芒。”馮小剛說：“我們大家都常說，電影是一杯酒，不應該是一杯水、一杯果汁。把電影裡的內容當成葡萄、橘子、橙子，造成橙汁就行了，千萬別釀成酒，釀成酒就容易惹麻煩。現在審查一個片子他會馬上想，媒體輿論會給你戴什麼帽子，打一個什麼招牌，領導問下來，咱好有個底兒。”

談票房

軟實力的背後必須有硬數字

馮小剛的直言，讓坐在旁邊的張國立委員頻頻點頭。

馮小剛說：“你拍嚴肅的，媒體說你罵民族，揭民族傷疤；你要拍娛樂的，又給中國電影戴上一個原罪———娛樂至上，娛樂至死。怎麼走你都不對。”

“所以我在說審查的時候，務必要結合輿論環境一起說，不是隻有審查有問題。一方面媒體為票房歡呼，轉過身來就會丟擲一篇中國電影‘高票房難掩腎虛’。”馮小剛再次舉例，“《一九四二》的時候，所有人都為徐崢導演那個喜劇(《泰囧》)歡呼，把《一九四二》打得落花流水。這個時候呢，好像是為了票房歡呼，不說嚴肅電影，《一九四二》能賣到4億票房，就已經是文藝片裡最好的了。話說回來，如果《一九四二》賣10億票房，一定是《一九四二》的價值觀出現問題，嚴肅反思的東西出了問題，成了娛樂片。”在前一天的小組討論中，韓美林等委員曾提出“文化只能姓文，不能姓錢”。對此馮小剛提出自己的見解：“在中國電影迎接好萊塢挑戰的時候，昨天很多委員說不要把這個藝術推到市場上去，對有一些藝術門類確實是這樣的，但對電影來說，還必須得推到市場上，必須要完成自我造血的功能，才能生存下去。否則的話，讓國家把電影都養起來，那市場全部被好萊塢佔去了。所以電影必須在市場上搏擊、去經歷，否則的話，你也沒出息。而且不要把票房推到藝術創作的對立面，推到主流價值觀的對立面去，那就等於把我們推到觀眾的對立面。客觀地說，我認為這個票房背後就是觀眾的選擇，數字背後是無窮的內容。我們說要增加中國文化的軟實力，但軟實力的背後必須有硬的數字。沒有這硬的數字，這軟實力就變成了無窮的想象，就是軟了。”

談解放

審查部門應學習領會簡政放權

也許是之前意猶未盡，馮小剛又把話題轉回到電影審查。他表示，希望能給中國電影題材上解放一點手腳，要相信中國電影導演絕大部分都是非常有愛國情懷、有責任心的，別在藝術上審查導演如何去改了，因為藝術上是文責自負。“比如說，最近劉震雲寫了一本長篇小說《我不是潘金蓮》。可能在座有的委員看過了，我特別推薦，寫得非常地好看，有懸念，也深刻。我想把它拍成電影。但是審查部門就會說，‘這個是不是有點敏感？’這是審查部門經常說的一句話，放之四海，適用於任何影片。”

“這敏感是好還是不好啊？創作不是就要敏感嗎？把觸角伸到社會裡，汲取社會、生活的營養。敏感是好詞啊。但同時我們的經驗告訴我們，一個作品‘有點兒敏感’的時候，在通過上風險很大。”馮小剛希望電影審查部門不要每次都讓導演戰戰兢兢、如履薄冰。

“總理報告裡頭，‘深入推進行政體制改革，進一步簡政放權’這話我喜歡。作為電影局，政府審查的一級部門，一定要認真學習領會。我們電影是兩次審查，頭一次是劇本的審查立項，通過之後可以投資拍了，拍完了再來一次完成片的審查，我覺得應該簡化。誰也不會拿著真金白銀去玩懸的，去成心挑戰觀眾的道德底線。自己的影片淨下線，這樣的話投資電影會賠得血本無歸的。另一個方面是輿論審查環境，希望媒體不要幹雪上加霜的事。”