憨豆先生大電影介紹 喜劇水準全面升級
來源：時尚少女範 2.17W
電影《憨豆先生的假期》是由史蒂夫·班德萊克執導的喜劇片， 羅溫·艾金森、史蒂夫·佩姆伯頓參加演出。影片講的是憨豆先生去法國度假，還把著名電影人10歲的兒子斯……
電影《憨豆先生的假期》是由史蒂夫·班德萊克執導的喜劇片， 羅溫·艾金森、史蒂夫·佩姆伯頓參加演出。影片講的是憨豆先生去法國度假，還把著名電影人10歲的兒子斯蒂芬跳上火車，一路假扮父子卻因語言不通而發生的一幕幕搞笑的故事。
劇情簡介
正所謂傻人有傻福，憨豆這次竟然贏得旅遊大獎，可以從英國飛到巴黎玩夠一星期。正值戛納影展，憨豆本來打算帶著他那部全新的DV到處拍攝，但途中卻遇到俄羅斯名導演，更誤打誤撞被以為是綁架其10歲兒子史蒂芬的綁匪。憨豆和史蒂芬雖然語言不通，卻一同開開心心遊玩到巴黎，抵達目的地才赫然發現自己變成了全城的通緝犯。
為免牢獄並度過自己的開心假期，憨豆必須避開所有耳目，安全地把史蒂芬送回他爸爸身邊。期間他更遇上半紅不黑的好萊塢女星莎賓娜，好心的憨豆希望可以幫助美女成名，當中卻搞出不少荒唐事。
《憨豆先生的假期》延續了“憨豆”系列的一貫主題風格，除了搞笑誇張的情節外，影片第一次讓憨豆先生有了“豆”女郎———憨豆先生遇上了他人生中的第一個女人，他英雄救美式的大轉變，讓這部影片更具噱頭。除了幽默的情節，美麗的風景外，大量美妙的音樂也為新片增色不少。
喜劇水準全面升級。影片延續前作風格的同時，在藝術水準上發生了質的飛躍。就敘事流暢性而言，上集中繁冗的鋪墊戲變成了如今的短平快。
在影像表現上，本集大展原劇集的默片絕技，除了憨豆晃胳膊抖腿的招牌動作外，配角們集體失語反而令畫面凸顯出難得一見的喜劇衝擊力。
本片的笑料則噴灑均勻，既保證喜感撲鼻又切實了的推進過程。令全片的場景調動酣暢淋漓，彰顯出導演在逗笑觀眾之前所具備的一種運籌帷幄的自信。
喜劇對於演員的高格要求是毋庸置疑的，往往需要一個人撐起一臺戲，戲為人傳。卓別林、伍迪艾倫、金凱瑞、傑拉爾奧利、周星馳……，喜劇風格不一而足且各具特色自成一家，喜劇天份無不讓觀者所折服。而一向刻板紳士的英國人不無突兀的蹦出來一個蜚聲國際的開心豆，帶給人無限驚喜。
羅文艾金森，藝名憨豆先生（Mr. bean），似乎是無聲時期的強烈懷戀者，他的一切表演建立在擴充套件形體表情的無限可能之上，與伍迪艾倫的喋喋不休風格迥異，恰是形成鮮明對比的兩個方向，喜劇美學的兩種極致。而同樣是主要藉助形體語言促成喜劇性的卓別林，必會羨慕憨豆先生的表現空間，在今天，憨豆先生可以瞪起牛鈴般的眼睛湊到攝影機前，讓觀眾笑數他臉上到底有多少皺紋；憨豆先生可以在市口音像店藉助音箱傳送的音樂“勁歌”熱舞；憨豆先生還可以大玩跳傘、飛車等等特技動作……繼《憨豆特派員》之後，今年推出的《憨豆先生2法國假期》，讓憨豆先生經歷了一段曲折跌宕有驚無險的旅程，觀者則獲得一次輕鬆愉悅的審美體驗。但總有美中不足的地方，面對觀眾見多不怪日漸難以撩撥的笑神經，憨豆使盡渾身解數做出誇張可笑的面部表情與蹩腳幽默的形體動作，是否還具所過之處一片笑聲的殺傷力，就不得而知了。總之，憨豆先生的規定表情與動作爛熟於心之後，審美疲勞在所難免。我們需要故事，不用話語串聯的故事。
電影《憨豆先生的假期》是由史蒂夫·班德萊克執導的喜劇片， 羅溫·艾金森、史蒂夫·佩姆伯頓參加演出。影片講的是憨豆先生去法國度假，還把著名電影人10歲的兒子斯……
憨豆先生獨一無二的的喜劇性表演依附在充滿戲劇性的情節線上架構完整故事，正是電影相較於憨豆先生系列片的立命之本。創作者們當然非常明確這一點，所以盡情在敘述一個完整有趣的憨豆故事上大做文章，憨豆先生一貫仍是大緘其口，幾乎僅有這麼幾句臺詞：法語的“是”或“不是”，西班牙語的“謝謝”。與《憨豆特派員》比較，《憨豆先生2法國假期》故事情節上明顯遜色一籌。其中許多橋段似曾相識，許多細節略顯牽強，有些幽默創意單調乏味。比如，憨豆先生因為丟三落四造成戲劇的衝突的反覆使用；火車不停站卻為何減速；憨豆先生與小孩的失散重逢太過機巧偶然；憨豆先生的dv，充電僅需要不到一分鐘時間；車票似乎是用了萬能膠一樣緊緊貼在了雞掌上…當然，這樣一來，倒顯得雞蛋裡挑骨頭，但是蒼白牽強的情節難免使得憨豆先生的表演變得有些無理取鬧甚至無聊乏味。總之，在影片的前半部分，很明顯能體會創作者搞笑的初衷，但可惜功力不深，沒有完全點中觀者的笑穴。但是影片還是隨著憨豆先生的腳步有條不紊的推向了戲劇g.c，或許觀者對於伏筆早有察覺和猜測，比如為何影片不厭其煩的對dv視角的切換使用，比如為何要有落入俗套多此一筆的紗彬與憨豆的親密接觸等等的段落，在“嘎納影展”上給出了圓滿的回答。在這個段落中，憨豆先生躲避著保安的追蹤、幫紗彬出境，評委父親終於找到兒子，憨豆與紗彬的嫌疑解除，藝術片導演由自戀到盛怒再到虛偽認同的轉變，短片《回望時分》（PLAYBACK TIME）精彩無序剪輯的完美呈現，所有富有張力的衝突象聚會一樣四面八方而來，集中於一點，在碰撞中走出困境，解決矛盾。這種段落的運用幾乎成了靠情節取勝的影片體現g.c的必用手段，拿蓋裡奇的《兩杆大煙槍》或者《偷拐搶騙》做類比略顯牽強的話，周星馳的《情聖》則是此種情境的典型之作。
《憨豆先生2法國假期》不僅在創意上敢於拿嘎納電影節開涮，而且製作方面頁頗顯氣派，航拍鏡頭、群演場面時有出現，音效也恢弘飽滿不拘一格；而遺憾之處是憨豆穿過透進光亮的小門，徑直從二樓走向陽光沙灘的段落，如果能用長鏡頭排程一氣呵成，說不定會變成經典。（另外，在憨豆攔車和做群演的兩個段落處，聽到類似情景喜劇的罐頭笑聲，而我看到的版本畫面質感清晰，不像電影版，不知是否創作者有意為之）
電影《憨豆先生的假期》是由史蒂夫·班德萊克執導的喜劇片， 羅溫·艾金森、史蒂夫·佩姆伯頓參加演出。影片講的是憨豆先生去法國度假，還把著名電影人10歲的兒子斯……
影片結尾處明顯想將整個愉悅的氣氛推向狂歡，隨著音樂，沙灘上的每個人都載歌載舞，讓我聯想到《東成西就》。而就連自戀、易怒又虛榮無恥的藝術片導演也拿起dv學起了憨豆獨創的“憨豆推拉拍攝法”，沙灘上的人們此時變得與憨豆同樣歡快，突然打破了整個影片，當然也是憨豆系列作品中一貫的憨豆獨自一人“孤獨”的表演，如果按照卒章顯志的說法，可能這便是影片的主旨所在：每個人都應該象憨豆一樣保持純淨快樂的可貴品性。憨豆就是這樣的形象，他眼睛盯著前方便不會在乎腳底下有任何磕絆，直線是他的唯一行走方式；當車票被風吹走，當車票被雞踩在腳掌上，當雞上了汽車，當司機把雞拋進養雞場，憨豆要做的就是拿到它，不在乎意義。我們在笑的時候突然就會想到滑稽可笑的憨豆的所作所為於我們的現實生活是多大的反諷，你很忙，你在忙什麼？你知道嗎？但這樣的“生拉硬拽”不免又是掉進了嚴肅古板的窠臼，面對這樣一部影片，何必追求意義探索深刻？
