戛納電影節閉幕 《白絲帶》導演再獲金棕櫚

第65屆戛納電影節於法國當地時間5月27日閉幕，最佳影片金棕櫚大獎由奧地利導演邁克爾·哈內克憑《愛》摘得，不負眾望。最佳導演由卡洛斯·雷加達斯拿下，影帝、影后則分別由《狩獵》男主角麥德斯·米科爾森、《山之外》女主角科斯米娜·斯達坦和克里斯蒂娜·弗魯圖獲得。

第65屆戛納電影節於法國當地時間5月27日閉幕，最佳影片金棕櫚大獎由奧地利導演邁克爾·哈內克憑《愛》摘得，不負眾望。最佳導演由卡洛斯·雷加達斯拿下，影帝、影后則分別由《狩獵》男主角麥德斯·米科爾森、《山之外》女主角科斯米娜·斯達坦和克里斯蒂娜·弗魯圖獲得。

“記者們總喜歡給導演貼標籤，因此很長時間內我都變成了暴力大師”，奧地利導演邁克爾·哈內克如此說。影片《愛》讓他拿掉了這個封號，該片一改往日《鋼琴教師》和《白絲帶》的暴力，探討了愛情。他在記者招待會上說：“我的風格要視電影題材而定，而這部電影，主要是關於‘愛’的。”

【最佳影片】

哈內克再拿金棕櫚感謝妻子

有《鋼琴教師》《白絲帶》在前，邁克爾·哈內克的新作《愛》(Amour)並不顯得驚世駭俗，影片再沒有心理變態和暴力傾向，哈內克這次的主題是面對衰老死亡的“愛”。在片中，哈內克一如既往地用冷靜剋制的鏡頭語言，大量空鏡和長鏡頭，對選定情節事無鉅細地進行表現。

《愛》在戛納放映後，立刻獲得電影場刊3.3的高分，而法國本地媒體同樣偏愛本片，其中八家媒體給予本片最高評分金棕櫚；而在爛番茄上它同樣也獲得了16家英美媒體100%的好評。兩位老牌主演讓-路易斯·特蘭蒂尼昂和埃瑪妞·麗娃的精湛表演也讓觀眾感動落淚，“我必須說我哭了好多次”，本屆戛納評委、時裝設計大師讓·保羅·高提耶接受記者採訪時表示，“作為評委有大量的電影可以看，你不大容易被感動，但是我願意被這部電影觸動”。

在最終的獲獎名單揭曉前，許多媒體就預測，繼2009年《白絲帶》拿下金棕櫚大獎後，哈內克有極大可能憑藉《愛》再次獲得戛納的肯定。而最終的結果毫不意外，《愛》成為金棕櫚大獎的獲得者，在頒獎禮上，獲獎後的哈內克和妻子親吻，並攜兩位主演一同走上臺領獎。在隨後的釋出會上，哈內克很溫和地表達喜悅之情，他表示之所以選擇這樣的主題，是因為家庭生活中的經歷給了他觸動，“我要感謝我的妻子，我曾經許諾她，我們永遠不要離開彼此，就像我電影中一樣”。

在《愛》獲得本次電影節的金棕櫚大獎後，哈內克也成為了在戛納拿獎最多的導演：他於2000年憑《未知密碼》獲最佳編劇獎，2001年《鋼琴教師》則拿下評審團大獎，2005年的《隱藏攝像機》讓他榮膺最佳導演，2009年和2012年以《白絲帶》《愛》兩獲金棕櫚大獎——五個戛納獎盃，並且都是重要獎項，今年70歲的哈內克算是戛納電影節最青睞的導演之一。

獲獎影片介紹

《愛》講述了八旬退休音樂教師喬治和安娜相濡以沫的生活。兩位老人的生活被安娜的一次意外中風打破，喬治拖著衰老的身體照顧安娜，安娜內心更加敏感，喬治則始終理解並默默承受著安娜的情緒發洩。安娜每次疼痛，喬治就會握著她的手，不停地給他講故事哄她，最後人們仍舊免不了面對死亡的悲劇。

【影帝影后】

業餘演員爆冷擊敗大明星

本屆戛納電影節另外一項惹人注目的大獎自然是“最佳男主角”了。經過評審團的投票，最佳男主角桂冠戴在了大熱門麥德斯·米科爾森頭上。米科爾森近些年轉戰好萊塢，參與拍攝了《007：大戰皇家賭場》等大片，也在世界範圍內增加了知名度。評委伊萬·麥格雷戈認為，米科爾森在《狩獵》中的表演精確入微、逼真，讓觀眾在觀影過程中站到了他的位置，和他感同身受。

影后方面則多少有些爆冷，賽前大熱的瑪麗昂·歌迪亞以及妮可·基德曼都與影后失之交臂，最終來自《山之外》的兩位業餘演員科斯米娜·斯達坦、克里斯蒂娜·弗魯圖成為了新科影后。據悉，這兩位女主角是完全靠網際網路海選產生的，其中有一位還是新聞記者。意外獲獎也讓影后們頗為激動，在發表獲獎感言時，她們直呼“這太不可思議了”。羅馬尼亞導演克里斯蒂安·蒙吉烏則在2007年以《四月三週兩天》獲得金棕櫚大獎後，憑《山之外》拿下最佳編劇獎。

據評審團介紹，原本許多評委都想把影后授予《愛》裡的老演員、85歲的埃瑪妞·麗娃。但是因為《愛》被評選為金棕櫚大獎，按照本屆評選規定，金棕櫚大獎不能再得最佳男女主演等獎項，因此評委會只能在頒獎禮上向老演員致敬。

評委會大獎由《現實》斬獲，該片的男主角的真實身份是一名終身監禁的囚犯，拍攝時已經被關了20年，每天由專人押送至片場，影片的獲獎訊息由導演轉達了他。

【最佳導演】

評委分歧大，最終三選一

儘管墨西哥導演卡洛斯·雷加達斯的《光之後》在放映後遭遇了褒貶不一的評價，但最終雷加達斯還是獲得了最佳導演獎，而這也成為本次電影節上爭議最大的一個獎項。而在頒獎禮後舉行的評審會記者會上，評委們也對該片的獲獎原因給出瞭解釋。評審團主席南尼·莫尼亞蒂表示，評委中有許多人都被《光之後》所擊中，雷加達斯採用了比其他導演更為冒險的方式來拍攝影片。而評委之一、英國女導演安德里亞·阿諾德也表示，她個人很喜歡這部影片，是這部影片的大粉絲，“這是一部非常勇敢、溫情，充滿愛的作品，有我們所有人都能在生活裡感受到的東西，比如生命的脆弱”。

此外，評委會也承認，在這個獎項上，評委會成員產生了最大的分歧，而分歧的物件主要集中在雷加達斯以及萊奧·卡拉克斯(《神聖車行》)、尤里西·塞德爾(《天堂：愛》)三者之間。《神聖車行》也是今年戛納電影節場刊評分相對靠前的影片，這是怪才萊奧·卡拉克斯在《寶拉X》時隔十二年後的第一部長片，非常幽默。南尼·莫尼亞蒂透露這三部導演風格最強烈的作品引起的討論最激烈，而英國女導演安德里亞·阿諾德和拉烏爾·佩克都是《光之後》的堅決擁護者，最終它獲得了最佳導演獎。

評獎花絮

頒獎禮前三小時還在投票

據電影節主席雅各布在網上透露，今年電影節的獎項分配十分難產，直到頒獎禮前三個小時，評委們還在進行第三輪投票。評審團在頒獎後召開了記者會，除了關於最佳導演的爭議外，還有諸多不服氣的美國記者追問美國片為何沒有獲獎。記者問導演亞歷山大·佩恩道：“有七部美國電影入圍主競賽單元，結果一部也沒拿到獎，你這樣回北美，行嗎？”亞歷山大·佩恩回答說：“我們只看哪部電影觸動我，而不是看電影來自哪個國家。”設計師評委讓·保羅·高提耶接道：“那我們這還是一個法國的電影節卻沒有法國電影得獎呢，我們還不是呆在這兒！”引得現場大笑。

亞洲人和獎項也沒什麼關係，韓國導演洪尚秀的《在國外》和林常樹的《金錢之味》都沒獲獎，中國電影沒有一部入圍主競賽單元。

本版編譯：西瓜子