桃花扇劇照韓再芬顯端莊 揭祕其藝術成功之路
韓再芬由一位出色的演員成長為一位尖子演員，再到她成為當今黃梅戲劇界的領軍人物，其成功不是偶然的。品德和胸懷是造就她達到一個又一個藝術高峰的真正原因...
韓再芬由一位出色的演員成長為一位尖子演員，再到她成為當今黃梅戲劇界的領軍人物，其成功不是偶然的。品德和胸懷是造就她達到一個又一個藝術高峰的真正原因。
首先是韓再芬有對黃梅戲割捨不斷的那份摯愛，有對黃梅戲事業牽腸掛肚的那份責任感。在上個世紀80年代，黃梅戲的發展曾經有過十年的黃金期，但是到了90年代，黃梅戲和其他劇種一樣也開始走下坡路，演出市場急劇衰落，很多劇院門可羅雀，到後來很多劇團籌措不到排演經費，也沒有作家願意給劇團寫劇本，甚至有戲劇理論家開始討論戲劇會不會就此死亡。很多黃梅戲劇團的演員每個月只能領到財政發給的一半基礎工資，有演員去開飯店補貼家用，有演員開音樂家教班賺點外快，最讓人痛心的是那些極有黃梅戲表演藝術才華的一些年輕演員也離開了黃梅戲舞臺，離開了黃梅戲故土，去尋求更好的發展去了，給黃梅戲造成了很大損失。但是我理解她們，唱戲這個行當其實是很清貧的，誰願意一輩子守著清貧呢。
那個時候，我知道北京也有個好部門有意招覽韓再芬，但是韓再芬沒有動心，而是選擇了堅守，堅守在安慶故土，堅守在黃梅戲舞臺。韓再芬曾經對我說過，她捨不得離開劇團，捨不得離開黃梅戲，有三個原因，一是前輩把黃梅戲的接力棒交到她手裡，她不能半道上把接力棒給丟了，這樣會讓嘔心瀝血培養她的黃梅戲前輩們傷心的；二是她小時候就離家來到劇團，團里老師們都把她當作自己家的孩子養，她在團裡是吃百家飯長大的，現在她應該報答他們。她留在團裡，劇團的演出機會就會多些，老師們的收入也會多一點。事實也正是這樣，這麼多年來，很多地方熱情邀請韓再芬去演出，韓再芬總是同對方商議，希望能帶領劇團去演。近年來，再芬黃梅劇院在國內的影響越來越大，外面的預約演出不斷，劇院的效益也一年比一年好；三是韓再芬始終認為，黃梅戲還很年輕，兼具傳統和現代特點，很靈動，黃梅戲可以繼續創新，能成為年輕人喜歡的劇種，她要堅持下來做這方面的努力，把流失的觀眾拉回來。好心就有好報，正因為韓再芬有這份報恩的心，有這樣遠大的志向和抱負，所以這些年來韓再芬的黃梅戲演出、創作、改革一直得到了社會上方方面面鼓勵和支援。國家有關部門也給了韓再芬極高的社會榮譽，中國文聯兩次授予韓再芬“德藝雙馨”藝術家稱號。
韓再芬由一位出色的演員成長為一位尖子演員，再到她成為當今黃梅戲劇界的領軍人物，其成功不是偶然的。品德和胸懷是造就她達到一個又一個藝術高峰的真正原因...
韓再芬成功的第二個原因，是她具有遇到困難百折不撓的堅強性格。上個世紀90年代後期，我雖然移居到上海和女兒生活在一起，但是和韓再芬三天兩頭的就有一次長途電話，有時候在電話裡一說就是一個多小時，說的全是黃梅戲的事。1998年春天，韓再芬在一次電話裡對我說，現在黃梅戲缺劇本、缺導演，新戲貧乏，看來等米下鍋不行，她要為黃梅戲藝術創作尋找新的援軍。這年夏天，韓再芬赴上海、上北京，分別登門拜訪了中央戲劇學院教授、著名戲劇導演曹其敬和國家一級導演、編劇陳薪伊，並且將二人請到了安慶，策劃新編一臺反映古徽州女人生活的黃梅戲舞臺劇。聽說當時的劇團實在窮啊，連一筆創作經費都拿不出，韓再芬就將自己幾年來拍電視劇積攢下來的報酬10多萬元錢拿了出來，供創作組人員到徽州採風、劇本創作開支。這個叫《徽州女人》的新劇本寫出來後，韓再芬既當新劇的總策劃，又當劇組總後勤，排練時沒有經費，買道具、服裝、音響沒有錢，她又去籌；劇組上上下下各方面複雜的人事關係需要她去一一協調解決，我知道，那半年韓再芬遇到的困難和艱苦是常人無法想象的，到後來，她喉嚨沙啞了，一隻左眼充血紅得嚇人。那年底《徽州女人》在安慶首演和去省城彙報演出，韓再芬都是紅腫著一隻眼睛堅持登臺演出的。後來《徽州女人》一舉獲得了中國曹禺戲劇文學獎、第六屆中國藝術節大獎、第六屆中國戲劇節六項大獎、第九屆“文華獎”、第十七屆中國戲劇“梅花獎”和第十一屆上海“白玉蘭獎”，為黃梅戲有史以來爭得了最高榮譽。在鮮花和掌聲的背後，有誰知道韓再芬為此默默付出了多少汗水和艱辛啊。
韓再芬由一位出色的演員成長為一位尖子演員，再到她成為當今黃梅戲劇界的領軍人物，其成功不是偶然的。品德和胸懷是造就她達到一個又一個藝術高峰的真正原因...
韓再芬成功的第三個原因是她敢於在繼承黃梅戲藝術傳統的基礎上大膽創新。在對待黃梅戲改革的觀點派別上，韓再芬是堅定的革新派，我是屬於偏向保守一些的，但是我支援韓再芬的一個說法，那就是戲劇改革的方向決定權在觀眾，一臺戲是否成功的評判權也在觀眾，因為觀眾可以用腳給你這臺戲投票。1998年韓再芬的古裝新戲《徽州女人》面世後，曾經被認為偏離了傳統黃梅戲而引發爭議；2003年，韓再芬又新創了另一部反映當代生活的現代黃梅劇《公司》，這部戲在人物形象、劇本語言風格、舞臺美術和演員舞臺表演程式等，都大膽進行了創新，韓再芬對我說過，她策劃演出這部戲，是有目標觀眾的，是想爭取年輕觀眾特別是大中專院校的學生觀眾進入劇場。結果引起了更多的爭論，我也聽到了很多議論，批評《徽州女人》和《公司》這兩臺戲改變了黃梅戲固有的戲曲程式，改變了《天仙配》、《女駙馬》的傳統黃梅戲風格。
