鍾漢良登風尚志：豐富的內心讓演技精進
角色的正反面不會影響我的決定，我不會因為是個複雜的反面角色而拒絕出演，也不會因為是個簡單的正面角色就樂於飾演。30多首唐詩都是利用片場拍戲的間歇背會的，我不喜歡在片場玩手機打遊戲，總覺得那會破壞片場的氣氛。
鍾漢良帥氣
鍾漢良型男氣質
鍾漢良之前熒幕上風流倜儻的古裝形象或者溫柔多情現代感覺在新電影《毒戰》都被徹底顛覆。劇照中的他，眼神犀利，表情緊張，彷彿處於正邪難辨的矛盾中。而生活中的他卻又遊歷於兩種熒幕形象之外，為了演好古裝角色苦讀古典文學，為了不破壞片場的氣氛而拒絕遊戲。他說所有的學習都能讓演員的內心變豐富，而豐富的內心，才能讓演技出神入化。
“生活和演戲是應該截然分開的，對於演員來說，這更為重要，因為表演要符合角色的需要，而生活中要有自己的底線。”
“認真完成一件小事，會變成一個“點”，一點一點加起來連成一條“線”，無數的線編織成一個“面”。每個人生的面，都呈現出昨天累積而來的今天，因此對於手上每一個工作、每一個演出鏡頭、每一個難以判斷的決定，都決定未來一切。”
角色的豐滿程度決定了是否能夠最終吸引我。
現在的警匪片中的角色一般都是非常豐富的，這次的《毒戰》也是一樣，讓人很難決斷地說哪一個是正面，哪一個就是完全的反面。
在現實生活中，人們的內心應該比戲中的角色更加微妙和豐富。
我有時候能夠理解那些可能偏邪惡一些的行為，但是從本質上說，我的個性是向善的。
角色的正反面不會影響我的決定，我不會因為是個複雜的反面角色而拒絕出演，也不會因為是個簡單的正面角色就樂於飾演。
真正能夠吸引我的，是這個角色本身的豐富程度。
在戲中有一個比較驚險的動作，在十幾秒的時間內，我單手掌握方向盤駕駛著一輛手動擋的汽車，還要抓住合適的時機自己按下發射器表現出中槍的情節，所有的動作都在一個鏡頭中完成。
杜琪峰是個嚴厲的導演。
杜琪峰是一位很嚴厲的導演，但僅限在工作中，拍戲之餘，我們也一起吃飯，開玩笑，像朋友一樣。
他之前在內地拍戲不多，在拍攝《毒戰》時，會提起覺得在內地和香港拍警匪片有很大的不同。
但是也許是因為我直接接觸的只是導演，不像他需要協調方方面面的關係，所以我覺得還好，兩邊的拍攝並沒有很大的差別。
同樣讓我覺得差別不大的是現在很流行的微電影，微電影挑戰的是敘事方式，在幾分鐘內完成一個情節比較完整的故事，但是對於演員來說變化並不是根本性的。
因為演員同樣是要表演，用表演演繹出整個故事，哪怕這個故事的敘述方式變得非常緊湊。如果有機會，我當然還是想嘗試一下微電影的拍攝。
我已經可以背30多首唐詩。
30多首唐詩都是利用片場拍戲的間歇背會的，我不喜歡在片場玩手機打遊戲，總覺得那會破壞片場的氣氛。
王維、李白、李商隱、杜甫，這些唐朝名家的詩我都背過。
為了拍好古裝戲，我還會看很多中國古典名著，四大名著我都看過，其中《紅樓夢》看得最多，在那四部書中也是我最喜歡的一部。
閱讀其實是我一直很喜歡做的事，閱讀可以補充給你很多遙遠的常識和生疏的知識。
除了中國的古典文學，西方的那些經典名著，比如像《茶花女》、《雙城記》我都看過。
閱讀是特別有用的提高演技的方式，特別是當你要飾演一個離你生活的時間和空間都比較遙遠的時候。
我是一個很感性的人。
我曾經說過，如果外出旅行的話最好要少一些太方便太現代的工具和方式，因為我想多體會在路上的感覺。
有時候速度和便捷會影響對一段路程的感受。
網路或者別的媒體會用他們的方式留下加工的痕跡，於是我的這種想法就會被描述成“我想用原始的方式旅行”。
大家現在都很熟悉我的鐘黑花，它是我的“女兒”。
以前我還收養過一隻流浪狗，拍戲的時候就把它寄養到寵物旅館，後來常年在外面沒辦法照顧它，只好送到一個朋友家。
現在我只好帶著不用吃喝的黑花，但由於黑花的體積還有點龐大，只能是需要它出現的時候才會帶著它出門。
