著名導演北野武電影風格特點 媒體對北野武電影的評價
北野武的文字單刀直入，一句廢話沒有，完全延續了他在電影中講故事的本領，乾淨利落，不動聲色。北野武集“嚴肅”與“戲謔”於一身的獨特藝術風格，深深打上了家庭烙印。
北野武作為平成年代重量級導演，自上世紀90年代就是日本電影界秩序的破壞者，作為導演與之前名導們的發跡相比，他靠摸爬滾打，不斷顛覆自我，評論家們先是對其嘲諷，然後猜測他的路數。首先介紹北野武這個人，他如何退學混跡淺草，從脫衣舞秀場說葷段子的相聲演員，如何轉型為知名脫口秀電視主持人，後來又由演員轉型為著名導演的傳奇經歷。他以暴力黑幫片聞名，《花火》是這類影片的集大成者。然而他也有溫馨風趣而又傷感的《菊次郎的夏天》、純粹安靜的《那年夏天靜靜的海》、充滿兄弟情誼的成長影片《壞孩子的天空》；他嘗試了涉及“情死”形式感極強的《玩偶》和大膽翻新的“盲俠”武士片《座頭市》，之後竟將自身精神困惑也投射在作品裡，如剖析創作心態的導演作品“自嘲三部曲”《雙面北野武》、《導演萬歲！》和《阿基里斯與龜》。最新的兩部他又迴歸黑幫片《極惡非道》（1,2）。本講座會對其影像特質和代表影片進行解析。北野武崇尚完美主義，他多才多藝，說相聲、做主持、畫畫、表演、寫書、做導演，還喜歡踏踢舞，樣樣做的都不錯。他曾這樣說過：“沒有一刻鐘我真正滿意過”，這也許是對完美主義者內心痛苦最精闢的總結。完美主義者也許經常取得成功但是她們卻很難享受成功，因為在她們的內心成功是應該的甚至很多的時候她們會把成功歸結於運氣而不是自己的努力與能力”。
北野武的文字單刀直入，一句廢話沒有，完全延續了他在電影中講故事的本領，乾淨利落，不動聲色。北野武集“嚴肅”與“戲謔”於一身的獨特藝術風格，深深打上了家庭烙印。
北野武的文字單刀直入，一句廢話沒有，完全延續了他在電影中講故事的本領，乾淨利落，不動聲色。北野武集“嚴肅”與“戲謔”於一身的獨特藝術風格，深深打上了家庭烙印。他的人生，本身就是一部g.c迭起、絕無冷場的電影。
作為勇於對自己作品的突破和創新，從2005年的《雙面北野武》開始，北野武開始了不斷顛覆自我、解構再生的全新創作生涯，有《小奏鳴曲》式的情景再現，有《狂想曲》式的黑色幽默，還有熟悉的北野武風格槍戰，從演員到主題，從橋段到內容，從運鏡到取景，都是北野武對自身作品的一次回顧和反省。北野武的作品雖然很暴力，但核心並不寫實，就如同他的《壞孩子的天空》、《花火》一樣，他的作品多少帶有些童話的色彩，他用一種冷幽默的筆調在講述故事，這或許和他早年是相聲演員的經歷有關，雖然他的作品結局大多是灰色的，可是過程中還能感受到他在冷眼看這個世界，並有一種嘲弄的態度。
北野武的文字單刀直入，一句廢話沒有，完全延續了他在電影中講故事的本領，乾淨利落，不動聲色。北野武集“嚴肅”與“戲謔”於一身的獨特藝術風格，深深打上了家庭烙印。
也許再也沒有其它的日本電影能像北野武的影片那樣按照自己的想法、在感覺上完全自由奔放地製作了。舊日本電影界的那種固守起、承、轉、結的傳統劇作方式的做法與北野武的影片毫無關係。同樣，舊日本電影界固守的那種傳統的基本導演技巧、攝影方式及剪接方法也都與北野武的影片毫無關係。
同時，舊日本電影界那些“試圖製作新電影的革新派電影人”企圖全面否定與破壞那些傳統方式的做法也與北野武的影片毫無關係。北野武的影片中沒有那種做作、僵硬的辨明誰是誰非的架勢。
在近百年的歷史中，舊日本電影界一直以大電影公司的製片廠為中心製作影片。對於這種代代相傳的正統電影製作體制，大概北野武根本就不知道，也不關心。他一開始就與那種“羅羅嗦嗦”的東西毫無關係。因此，他不會全面否定也沒有必要破壞那種自己不知道的東西。
當然，迄今為止他也看過為數不少的電影。既有外國電影，也有日本電影。或許他曾經非常自由地通過感覺來識別他認為“真有趣”的東西和他認為“拍得真差”的東西，並把它堆積與儲存在自己的感性中。其實，這與經歷其它各種各樣的人生體驗、工作、遊戲和惡作劇時是完全一樣的。
不久，作為一個人的他，成為了一名喜劇演員，與他人搭檔說相聲，受到了歡迎。他還在電視和廣播中出演搞笑節目、短劇和猜謎活動，作為演員參加電影和電視劇的拍攝，甚至當廣告片模特。他還因個人事情引發的事件成為人們議論的話題，他既寫隨筆也寫小說，還會畫畫．在此延長線上，他於1989年以彼得武的藝名主演、以北野武的真名導演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。
這是其他導演策劃由彼得武主演的一部根據一位劇作家的劇本來掐拍攝的刑警片。但是，那位導演打了退堂鼓，就這樣，北野武也當上了導演。與當喜劇演員、說相聲、出演電視、廣播、電影和廣告、寫隨筆和小說以及畫畫時完全一樣，北野武在執導影片時完全忠實於自己的感性。
但是，正因為這應該是舊日本電影界的專業導演拍攝的作品，是由專業劇作家寫的劇本，由舊日本電影界的攝製組成員集體支撐的影片，所以不難想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地製作和自己相適應的影片，也存在相當的阻力。作為導演處女作，肯定也有不足之處。其結果，一部看上去試圖摧毀日本電影界的製片模式的、專橫無理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新電影出現!”的聲音仍相當高漲。
