實錄：《安居樂業》主創聊天 平民題材聚焦80後
印小天：當民工，當他所謂的萬念俱灰的時候，事業上受挫，愛情受挫，就去工地上找他一個特別好的哥們，是張默扮演的王小柱的事。李念：我拍這個戲，當時一聽沈好放導演拍，我就說劇本肯定沒問題，就來了。李念：沈導帶領我和印小天一起讓大家安居樂業，另外講一起蝸居，共同創業是一種幸福。
四主創合影導演沈好放主演李念主演印小天
李念聊拍攝花絮李念印小天私下默契印小天對話本站娛樂
周傳兮李念和印小天沈好放談創作初衷
周傳兮對話本站娛樂印小天和導演導演分享拍攝心得
男女主演四主創開懷暢聊
本站娛樂訊 由沈好放導演，李念、印小天等主演，北大星光集團出品的電視劇《安居樂業》日前殺青，即將與觀眾見面。8月30日，沈好放導演攜主演李念、印小天、周傳兮對話本站娛樂，暢聊這部劇的幕前幕後。以下為實錄：
沈好放：新浪的網友你們好，我是沈好放。
印小天：我是印小天。
李念：新浪的網友朋友大家好，我是李念。
周傳兮：新浪的網友，大家好，我是周傳兮。
導演沈好放：《安居樂業》充滿生活氣息
主持人劉楊：又是一部反映我們平民住房題材的電視劇，作為沈導首次加盟北大星光後的作品，您覺得這部作品的創作理念是什麼？
沈好放：完完全全就想寫一個平民題材的電視劇，或者說叫都市平民題材的。因為我最近看了很多電視劇，我覺得人物命運、故事情節，編織的痕跡特別多，我特別懷念我們當年拍《貧嘴張大民》那種戲，沒有命運怎麼樣或者故事編得多麼複雜，但是充滿生活氣息，能夠讓觀眾覺得很貼近他們。我這次拍這個，就想追求這方面的。
主持人劉楊：我看到幾個元素，比如說是80後北京的白領買房難的問題，包括蟻族的蝸居生活，包括外來務工人員，在我們這個戲都有體現？
沈好放：這個戲反映的方方面面比較多，不但有白領，有普通的衚衕的老人家，有長期住在中國的外國人，也在北京租了房子，當二房東，再租給別人，所謂的蟻族這樣的。反正因素確實很多。
因為我們這次拍攝很巧，在我們籌備階段，接連出現了幾個非常有影響的現代題材電視劇，所以對我們來說做起來挑戰越來越大。因此在劇本的基礎上，確實做過幾次比較大的改動。改動的主要內容也都是為了避免與別人雷同。後來我有點小小的心得體會，我發現如果你真得貼近最基層的，最普通的老百姓的生活，看似雷同，但是你仔細一發現，你覺得這裡有無窮的樂趣，而且和我過去拍的《貧嘴張大民》，確實是時代變化發展太快了，戲裡的主角，像印小天演的秋天，李念演的夏妍，周傳兮演的小娟，每個人物確實有自己在這個時代特殊的對生活的感受，這是最吸引導演的。
印小天：首次出演詼諧角色
主持人劉楊：這三個人物分別有代名詞，比如說李念叫職場菜鳥，小天有創業上的分享經歷，周傳兮有保姆的心得。各位先簡單介紹介紹自己演的角色吧。
印小天：我在劇中扮演秋天，挺有緣分的，跟我這個名字一樣的，有一個天字。是演一個白領，我跟沈導挺有緣分，因為在十年前，2000年的時候，我剛分到中國國家話劇院的時候，當時跟辛柏青拍了一個話劇叫《狂飆》，當時作為新人的我，在他們的後面做群眾演員，有一天辛柏青在張羅著說走，帶你們去拍電視劇，著名導演沈好放，《貧嘴張大民》導演的戲，我們幾個，後面新畢業的幾個小男孩跟辛柏青混去了。在沈導《孫中山》的戲裡演了一個穿中山裝，是一個日本什麼學生，也沒什麼詞。
這事兒，沈導基本印象也不深刻，當時一個羞澀的我，十年前的我，沒現在臉皮厚，也沒有好意思毛遂自薦，演完之後，稀裡糊塗就走了。實際上在十年前就特別想有機會跟沈導合作。沒想到有這麼一個機會，可能我的某些氣質或者感覺像80後或者這次蝸居白領的感覺。導演後來也是比較認可我，讓我演了這個角色。
在劇中，我是第一次扮演一個詼諧的，幽默的，按照導演講像大白兔的角色，在劇中跟李念扮演的夏妍是一對年輕的戀人，沒有錢去買房子，她有一個刁鑽的二舅媽，後來經過努力，去租房子，後來我們倆有情人終成眷屬。這個形象確實是詼諧的感覺。希望我們大家能夠喜歡。謝謝！
李念：拍完《安居》後想當白領
主持人劉楊：讓職場菜鳥說兩句，李念之前大家印象很深刻是《蝸居》裡的角色，這次角色跟之前的角色有什麼不一樣？
李念：還是大不一樣，可能大家看完以後覺得，我這個戲裡有三分之一都是職場的戲，就是白領生活。所以我拍戲期間發微博()，想體驗一下白領的生活，結果在辦公室裡拍了快一個多星期的戲。白領生活跟我之前憑空想象的差很多。反而拍完以後，很想去當一個白領，不想當演員，想去在辦公室工作一年，想去體驗一下。但是從基層開始幹起，有挺多辛酸和委屈。在戲裡經常做替罪羊，無緣無故被領導罵或者碰到很多別人應該承受的事情，但是可能我又會很委屈要去承擔一些。家裡面屬於北京的蟻族，剛剛出來的80後，沒有任何背景的小女生慢慢拼搏。在《蝸居》裡這種戲比較少，更多是感情戲，在這個戲更多是職場的戲，我還挺喜歡。
主持人劉楊：傳兮你這個角色是怎麼樣的？
周傳兮：我演的是一個小時工，叫小娟。她是一個對生活要求很簡單，但是我覺得她是一個幸福指數很高的人。
聚焦80後心路歷程
主持人劉楊：其實導演就說我們這三個是代表著我們社會現在最主導的三種80後的型別是嗎？
沈好放：那不可能是，80後應該怎麼分類，首先我沒有做過特別細緻的研究，但我覺得他們都挺有代表性的。不是說職業上的問題，你看幹什麼都有，他(印小天)連天失敗，他一會3D垮了，一會又去賣保險了。李念演的夏妍，雖然仍然在做城市設計，也是被公司換來換去，也是在那不斷地奔波。小時工就更復雜了，她丟了一份工作，她都要哭。她要給她弟弟湊錢。我覺得特別有生氣，但是整個分他們的類，我現在不太會分，我就知道80後、90後。
主持人劉楊：小天在這個戲裡聽說吃了不少苦，聽說又要練攤，還要去當民工，怎麼會有這些戲份呢？
印小天：當民工，當他所謂的萬念俱灰的時候，事業上受挫，愛情受挫，就去工地上找他一個特別好的哥們，是張默扮演的王小柱的事。去那兒體驗了一下民工的生活。就是說拋開我自己父母的煩惱，拋開夏妍的二舅媽的煩惱，我自己獨自找一個地，也是體現了年輕人只要見到朋友哥們開心，不管在哪兒，逃離了家長的懷抱，都可以的一種感覺。
李念：是被我逼著去當民工，我家庭給他壓力太大了，他沒有辦法，只能去當民工，因為要掙錢，我們倆要買房子，3D不掙錢。
印小天：當民工，當他所謂的萬念俱灰的時候，事業上受挫，愛情受挫，就去工地上找他一個特別好的哥們，是張默扮演的王小柱的事。李念：我拍這個戲，當時一聽沈好放導演拍，我就說劇本肯定沒問題，就來了。李念：沈導帶領我和印小天一起讓大家安居樂業，另外講一起蝸居，共同創業是一種幸福。
劇中感情觀：愛情至上
主持人劉楊：我們這個戲裡除了展現房奴的狀態以外，好像感情戲也是我們這個戲裡非常重要的元素，兩位好像代表婚戀觀的態度，兩位的戀愛方式怎樣的？
李念：他們家條件屬於比我們好很多，我們家是幾代人擠在可能十幾平的小房子裡，而且是在四合院的房子。第一次去他們家，他媽媽那種臉色，四合院啊，好幾個人住在一起，就那種眼神，我就會很敏感去感受這些，我覺得是一些，我又是單親家庭，就會特別敏感這些話。他們家條件特別好，但是我們兩個的感情完全建立在一種單純的基礎上面，所以是現在很流行的**婚，還有素婚，閃婚你講。
印小天：怎麼說，剛才提到了跟導演很有緣分，來到這個組以後，特別開心第二點跟我們這幫演員一起合作特別開心，劇中我跟李念的對手戲是最多的，我們倆配合得非常默契。演了一對小年輕，她家人瞧不上，我家一個單元房，兩室一廳。我們家瞧不上她，她跟她姥姥，爸爸媽媽住在一塊。在戲裡，兩個人關係非常微妙，包括她二舅媽很刁鑽碰到我，我就老鼠見了貓的感覺。我媽又像18歲的小妹妹一樣。我們倆在一起，往往每場戲基本上都能碰出火花來。比如有個別的戲的時候，各個環節不合理的時候，我們倆互相的幫助，把這個東西弄得更精彩，配合得非常默契。真得是我近期來，最近幾年來合作最默契的女演員之一。
第二，我們倆這種感情，最後秋天有一個臺詞說我租房子也可以結婚，愛情無敵。o yeah，完了。
李念：我們倆可能在創作我們倆之間感情生活的時候，會帶一些個人的，對異性的喜歡方面一進去，有時候我跟他講，印小天，我覺得我喜歡男人的型別，可能是這場戲下車的時候，沒有任何一句話，只是過來摟著我，或者是硬拽著我，我喜歡男人稍微強勢一點，不經過我同意，給我拽走，我覺得這樣比較帥。可能是80後，90後，喜歡強勢一點的男人，你可以用上，他真得會用上，我當時會閃電般接受以後。我覺得印小天挺帥的，有時候會瞬間跳戲，我覺得他把握很好，穿上西裝很挺，別看現在穿休閒裝，西裝很帥。
主持人劉楊：導演他們兩個人設計的小動作，你一般在現場怎麼表示？
沈好放：我一般反正像這種演員瞬間，我比較敏感的在現場。而且必然要特意安排出幾個鏡頭來表現一下。導演就是仔細觀察他們，我現在拍戲，講講我個人的感覺對他們。我特別喜歡比較計較，生活當中因為這個戲特別符合這個，不要太隨意了，得計較。你看他們家計較他的公司，他們家計較他們家的住房，還計較他們家的家庭，這都是計較。拍戲也是一樣的。我喜歡計較以後，特別單純，生氣就生氣，高興就高興，這是一種戲，我把戲分成兩種，一種計較成單純，這肯定好看。還有一種不是計較，特敏感，極敏感，敏感到複雜。過去我愛拍敏感到複雜的戲，動不動有深刻的淚眼啪啪的。現在我特別喜歡計較到單純的戲。
沈好放：所以，他們這個戲裡面偶爾有一些小的(鏡頭)，就像排球場、足球場背後做一個小手勢什麼的，我看起來都覺得特別鮮活。在這個戲裡我拍了無數這樣的(鏡頭)，現在不可能一一列舉過來，在現場我會發現他們身上有很多閃光的東西，而且這些閃光的東西在他們處理臺詞的過程中，一旦出現你會發現他們已經在發揮了，他們已經在不知不覺把這個角色和他們的戲揉到一起去了，這都是非常好的。
主持人劉楊：小天，導演在誇你們呢？
印小天：是，說白了沒有導演這種大智慧讓我們創作的空間，我們也不可能發揮出來，所以首先要感謝導演高屋建瓴的東西，人物基調定點，你就演一個詼諧的白兔子，發揮去吧。劇中我也給自己設計了一個人物，反正我有一個朋友，也是年輕人，老愛說“必須必”，比如我就愛說“必須必”。第二，有一次我記得裡面有一場戲，全劇30集的時候，二舅媽那麼一座山倒向了，認可你們倆好了，她媽媽在後面出來，我們倆一場擁抱接吻的戲。這個戲我們倆之前沒有過多的設計，沒有過多去說，只是說感覺，沒想到我們倆合作得非常好，她刺激我，她特別投入的一場深情相擁的戲。
主持人劉楊：讓你非常回味無窮是嗎？
印小天：對。
李念：也要感謝導演當時現場給我們配的音樂。
印小天：一會兒你再說。一個是配的音樂好，我也感謝導演給我們那麼長時間，最後我都沒想到她能那麼演，倆人抱在一塊兒之後，看了一會兒又抱在一起，那種委屈的哭出來，30集委屈的哭，特別好，我是建議把後邊那個如果能都剪下去，假如可以少一點，會更加動人。你說吧。
李念：我拍這個戲，當時一聽沈好放導演拍，我就說劇本肯定沒問題，就來了。我知道導演拍戲特別細，已經細到我有一場戲的時候，我們臨時發揮一些小動作，導演馬上會抓住你的瞬間，然後給你特寫，當時給的是眼部特寫。突然導演說“準備開機，停”，為什麼？我僵在那兒。導演說，李念你的下睫毛有兩根粘在一塊兒，導演已經真的細到睫毛了。就過來幫我把那個睫毛弄開，你這樣好多了，就更好地表達你的情緒，就回到電視機前又開始拍了，拍戲實在太細了。
主持人劉楊：會有很多兩個人情緒上大起大落的戲嗎？剛才提到到最後有一場哭戲，之前有沒有比如很激烈的情緒釋放的戲？
沈好放：太多了。
印小天：反正最激烈的還是剛才我說的那一場，之前也有一個。
李念：前面有挺多鋪墊，正是因為前面有很多大起大落，才會到最後有他剛才說的那場哭戲，擁抱來結尾，才會走到一起。大家去看好了。
印小天：為了保密就不一一列舉(笑)。
主持人劉楊：傳兮這次在劇裡面是這一對戀人的媒人是嗎？
周傳兮：她，我是小天安排，不，不，不……
印小天：打安排的。
周傳兮：對，我是她安排到他們家的“間諜”。
主持人劉楊：間諜怎麼講？
周傳兮：秋天媽一直以為我是間諜，因為我會偷偷通風報信，他們家有什麼情況跟夏妍講。
取景四合院
主持人劉楊：這個戲聽說是在四合院全景拍攝，沈導，因為現在很多都市戲都會選擇非常有地標性的建築，為什麼我們這個戲要在四合院裡面取景呢？
沈好放：這個問題反正也是陰差陽錯，這個戲劇本寫著寫著，四合院裡的戲就出來了，也沒辦法，換別的地方覺得不太像。其實我一直在猶豫，這個戲有一個比重的問題，比如寫他們年輕人，是多寫一些職場，多寫一些公園，或者多寫一些住宅單元，可不可以呢？也可以，會現代氣息更強。四合院多多少少我老覺得它給人一種小市民的感覺。
主持人劉楊：古香古色。
沈好放：古香古色。但是就在整個創作過程當中我就發現不是那麼回事，這次用四合院我覺得挺對的。實際上我們每個人，尤其是現在社會，走出家門以後都是有一種包裝的，要符合這個時代的要求，但是回到家裡，大家實際上都是小市民。有一天我也特別敏感的發現，我說其實一個衚衕妞到這樣也差不多了，我看李念好像微微皺著眉頭，難道我不是一個白領嗎？怎麼成一個衚衕妞了。我看她也特別敏感，很快接受這個說法了。它其實是人的兩個方面，你回到家裡，你的吃喝拉撒睡，柴米油鹽醬醋茶，都是要和我們現實生活當中很多人和人之間的關係有聯絡的，這種東西在老百姓、在電視機前坐的觀眾當中，他們會有共鳴。同時你說他們的事業，你如果不寫公司，不寫到職場，其實我們這次特別慘，我們本來想在地鐵裡拍攝，有很多年輕人在地鐵發生的事情，但是無論如何怎麼聯絡，地鐵堅決不允許你拍，而且我們說不架機器，扛著都不允許。但是現代年輕人的生活特別豐富，他們除了職場，除了地鐵，除了購物，除了去看電影，除了卡拉OK，除了聚會，他們有很多我不太瞭解的世界，我都特別希望能夠一一展現出來。反正挺可惜。但這次四合院的故事，在他們的努力下拍得也是很生動，和我過去那時拍張大民那時的四合院完全是兩事。
主持人劉楊：剛才沈導說李念演一個衚衕妞，在自己家裡，在四合院拍戲感覺怎麼樣？有沒有什麼好玩的事？
李念：我挺喜歡四合院，後來我還因此得了一個外號，叫“猴子”，我們經紀人、我們家的人、我表妹都覺得怎麼出來的新聞、照片，要不就是蹲著，穿一個短褲背心蹲著，要麼坐在石礅上，不然就坐在門檻上面，就那麼看著。我感覺挺好，自我感覺特別舒服，因為我可能生活當中稍微有那麼一點潔癖，在家裡就會這也不行，那也不行，生活又很拘束，家裡要求很高，板凳只讓坐多少，女孩子要有坐相。但是我覺得演個戲我太舒服了，我覺得迴歸大自然了，就應該是一隻猴子。但是一旦迴歸白領生活，到職場的時候，我穿上西裝或者正裝以後馬上就變了，所以我還很喜歡豐富多彩一直變的生活。
拍完《安居》改變幸福觀
主持人劉楊：導演，當年您拍《貧嘴張大民》的時候，在我們社會上引起了關於幸福指數大討論的話題，包括在《蝸居》播出時也有大家關於幸福的討論，好像我們這部戲也要掀起關於幸福指數討論的話題。
沈好放：要是能掀起來真是挺好的，幸福這個東西挺值得大家談的，因為我就挺愛談的，我特別知足，我老是有一種幸福感。而且很奇怪，我生活當中經歷的事情太多了，我看了很多作品，都把我經歷的生活寫得很不幸，可是我覺得怎麼這裡老是幸福呢？我在農村插隊六年，回來一想很多東西我都覺得很幸福。後來我到汽車廠當工人，回頭一想又很幸福。很多不幸的事情，在我的回憶當中，慢慢不幸的部分就淡了，留下都是幸福的。如果《貧嘴張大民》討論過，《蝸居》討論過，這次討論《安居樂業》能夠討論幸福，是這個戲最好的效果，我真的希望大家對《安居樂業》這裡邊的幸福觀討論一下。我覺得這個戲裡挺刺激的地方是什麼呢？就是剛才我說的單純到了真的非常直接、非常直率的程度。像二舅媽表現出來的自私，實際上她內心那麼善良。像印小天，有時表現出那種窩囊，恨不得踹他一下，也不能怪他，確實社會壓力在那兒，只不過我沒有給印小天機會，他演的“秋天”，我沒有給他唉聲嘆氣、一蹶不振的機會。剛才談到工地，其實他在工地那個戲，連起來看，實際上重新換了，像蠶破了繭出來一樣，他在裡面找到另一個自我。就像李念演的夏妍，她在職場也好，回到家裡也好，都在不斷的變化。小娟這個角色也是在變換著，實際上她一開始就是忙著，大家沒太注意她。後來有一段時間因為家庭的問題，李念演的夏妍搬到隔斷間，跟這些外地來京的小姑娘住在一個地方，我看到兩個外地來京的小姑娘和夏妍在一起，三個姑娘的戲，真的我看著覺得很幸福，我覺得未必每一個人都有這樣的機會。在隔斷間裡的那段生活，李念也可以談談，實際上那個對於我們今天的年輕人，你去變換一下，你去多接觸一些你過去沒接觸過的人，或者沒接觸過的事情，你會體驗到另外一種生存觀和幸福觀，它是變換的。
主持人劉楊：在演完這部戲之後，你們自己的幸福觀有沒有一些改變？
周傳兮：有，我覺得人不要追求太多東西，就會覺得很幸福。
主持人劉楊：李念呢？
李念：這個戲使我更深刻體驗到底層生活的人民，你懂得享受生活中的一些點點滴滴，就是一種幸福。
印小天：我覺得我的戲路改變了，所以我很幸福(笑)。
沈好放：我覺得你最近幸福得厲害。
印小天：我拍一個戲，這個角色延續可能兩個月到半年左右，我最近還在這個角色的狀態之內，包括上一次聊天也好，包括最近我說的話，各方面都是在這個人物裡面，反正感覺有點沒頭沒腦。滿足、知足者常樂，也是一種幸福。
主持人劉楊：這部片子導演將於什麼時候大概能夠跟觀眾見面？大家都很期待。
沈好放：我也是期待，希望能早點跟觀眾見面，我只能說越快越好，我們現在正在沒白天沒黑夜的抓緊時間在完成後期的工作。
主持人劉楊：各位主創在這部片子將來跟觀眾見面的時候，最希望觀眾從中得到一些什麼東西，最後我也請各位跟我們分享一下。
沈好放：我希望觀眾喜歡。
主持人劉楊：很簡單。
周傳兮：我希望觀眾看完之後都覺得自己很幸福。
李念：沈導帶領我和印小天一起讓大家安居樂業，另外講一起蝸居，共同創業是一種幸福。
印小天：說得太好了，我都不知道說什麼了。捋一下，捋一下，看到這個戲之後，讓我們所有的人，不管是家長們，還是孩子們，年輕人們，都會擺正心態，努力工作，明天會更好。
主持人劉楊：謝謝。
沈好放：講得好，講得不錯。
