關於韓國愛的色放劇照 你知道它的藝術風格嗎
1980年韓國的一個破落村莊，文明落後，骯髒混亂，生活陳腐，每個人都活的得過且過，一個男孩住在一座破舊小樓的二樓，每天的生活就是通過地板上的小孔偷看樓下
1980年韓國的一個破落村莊，文明落後，骯髒混亂，生活陳腐，每個人都活的得過且過，一個男孩住在一座破舊小樓的二樓，每天的生活就是通過地板上的小孔偷看樓下那對夫妻的生活。這個男孩，就是男主人公，提一下他的外貌，髮絲乾淨的落在額前，眼神清澈安靜，面孔陽光白淨，這是個年輕好看的男生。我叫他男孩，因為他表情稚嫩面板乾淨，其實他跟女主人公年紀相仿。然後是他偷窺的那對夫妻。這是一對年輕古怪的夫妻，丈夫是個警察，但被停職了，妻子是個嫵媚女人，每天都被丈夫囚禁在屋子裡顧影自憐，寂寞幽怨。丈夫會在半夜開了後門的門鎖進來，拿起兩個杯子，一個杯子裡打進兩個雞蛋，一飲而盡，然後再喝一杯茶，再然後跟妻子z.a，他們都不看對方的臉，不做正面接觸丈夫把妻子當洩慾的工具，妻子甚至從來不睜開眼睛，不愉快的完成任務結束工作一樣。而在樓上偷窺的年輕男孩總在觀看這一幕時情不自禁起來，慾望像無數噬咬的蟲子，他倍受煎熬，他就像《西西里的美麗傳說》裡那早熟的男孩一樣，沉醉在自己的慾望跟幻想裡頭，回味那少婦的獨舞，想象與那少婦交歡。
男孩無意中拿到了樓下夫妻的鑰匙，忍不住在一個夜晚悄悄開啟那道禁忌的門，他戰兢的手開啟鎖，推開門，拿起兩個玻璃杯，打入兩個雞蛋，一口吞下，再喝一杯茶，擦手，走向床邊，放下鑰匙，動作連貫，一氣呵成，不徐不疾的抄足那個丈夫的習慣動作，再接下來當然是男孩跟少婦發生關係，男孩同樣不讓少婦看到他的臉，這場歡娛對男孩而言是t.h，如做賊；對少婦而言只是如常，只當丈夫回來，每晚例行公事罷了，她不曾把眼睛睜開。這段戲拍的有意思，一個男孩的模仿力強悍的驚人，尤其是他打落雞蛋的那段，每個細微的聲響都充滿張力。男孩第二次來到這屋子與少婦z.a時，二人打了照面，很難形容這照面是因為情感還是偶然，男孩怯懦的認錯，少婦卻原諒了他，並且親吻起他來，於是二人的歡娛成了彼此的t.h，各自的禁忌，甚至他們稱這z.a情。創作背景影片的故事以韓國光州乎慘案數百名爭取民主的平民被槍殺的歷史事件為背景，採用倒敘的手法，將動亂年代裡三個男女間的恩怨情仇通過q.s的方式表達出來，很有一些日本導演大島渚的著名影片《感鴉官兌世下界允》的意味。同樣是在狹小的室內空間裡，以赤裸裸的性和單純的縱慾，來逃避外面世界的動盪變遷，來抗衡對歷史和社會的恐懼。大量的窺視鏡頭及x.a場面，尺度之寬，使本片註定被打上“少兒不宜”的標籤。但是影片若隱若現的政治背景以及對現實社會問題的關注，儘管不是十分成熟，但是令這部影片比單純的q.s片顯得更加有追求。
藝術風格
《愛的色放》影片的大背景，是1980年5月18日韓國“光州慘案”，韓國前總統全斗煥、盧泰愚屠殺爭取民主的市民。雖然影片並沒有探討這次慘案的政治背景、民主格局的變化、民間人士的反映，但對比另一個男人前警察泰裕，也還頗有一點意思。把三個主要人物的身份一一對號入座，恐怕有失偏頗，何況導演也只是有個概念化的想法，粗略搭出一個框架，而且也對q.s電影這樣的商業模式做出太大的讓步，以至只留下這麼一點可供揣摩的苗頭。
《愛的色放》是韓國史上最優秀的一部q.s電影，而決非一般人眼裡的“色情片”，一般人看該片無非是我頭兩回看時的心態，一邊想象自己是男主角一邊自慰，不對影片的內涵進行思索。因此“q.s”與“色情”在一般人看來，毫無二制，其實二者區別甚大，大抵色情是電影有史以來就有的品種，而q.s，則假以“性”的主題和視角，做各種不同的情感，心態，理性的探討。讓“性”展現藝術的魅力，也是導演們的心願。所有這些的q.s電影，之所以不是色情片，它們都有一個特點，就是x.a的表現，不是展示而是暗示。
1980年韓國的一個破落村莊，文明落後，骯髒混亂，生活陳腐，每個人都活的得過且過，一個男孩住在一座破舊小樓的二樓，每天的生活就是通過地板上的小孔偷看樓下
影片的故事情節由鄰居對振佑的回憶展開：韓國偏遠小城光州學生運動引發政治暴亂，牽連女主人公父親被害，間接導致女主人公被“警察”強姦，隨後被迫與其結婚。相浩是學生運動份子，男人泰裕是前警察，他將妻子喜恩鎖在房中當作洩慾工具。從小洞中偷窺的相浩，逐漸對喜恩燃起了情慾，當他撿到泰裕的鎖匙後，便冒充泰裕，與喜恩發生關係。
最終因鄰居嫉妒事情敗露，便有了下面的結局：兩個男主人公一個被殺，一個自殺女主人公臥軌，留下一個棄嬰，一個獨自存在的村莊裡有一個破舊的二層小樓，年久腐化地板上露出斑斑駁駁的小洞，這正是偷窺的視窗。樓上血氣方剛的男孩看到樓下住著一位美貌但寂寞的女人，她做保安的丈夫日夜不歸，回來就拿她做洩慾的工具。偷窺的男孩默默愛上了這個落寞的女人。女人與丈夫z.a時從不正面接觸是個奇異的情節。這使得偶然得到樓下房門鑰匙的男孩終於按捺不住模仿男人的樣子與女人發生了關係。當祕密暴露後，女人終於為男孩的稚嫩和真情所打動，愛情如火焰般發生在他們中間。大量的偷窺、手淫、各種姿勢的x.a場面，使得這部影片難逃少兒不宜的定級，但《愛的色放》中若隱若現的政治背景，使得影片又顯得有所追求，儘管不是十分成熟。
整部影片也沒有太多外景，喜恩床上的鏡頭佔據了影片大半部分。影片的故事很簡單，也頗有一些撩人“性”致之處，甚至偷窺廁所這樣的齷齪情節也安插其中，這種情節容易讓人聯想到餘華新作《兄弟》中李光頭及其父親在廁所偷窺女人大便的場景。“偷窺”看似齷齪，其實正是
一種人性的原始衝動，由韓國鄉間的這一鏡頭你可以想到中國農村的農民情素，想到了賈平凹《廢都》、蘇童《妻妾成群》裡對中國農民原始情慾的現實寫照，這一場景又與黃健中早年的《大鴻米店》有異曲同工不謀而合之妙。
1980年韓國的一個破落村莊，文明落後，骯髒混亂，生活陳腐，每個人都活的得過且過，一個男孩住在一座破舊小樓的二樓，每天的生活就是通過地板上的小孔偷看樓下
該片類比同類韓國q.s電影：《色即是空》、《銀妝刀》的譁眾取寵則顯得冷靜許多，人物結構簡潔（不超過20人）、臺詞少（約1000句）不失為一大特色；與富有啟蒙意義的《美人》、《交換溫柔》相比更顯得不動生色溫文爾雅又不乏深刻，這正是導演樸在浩在藝術上所作的努力。《愛的色放》無疑是一部有精神內涵的電影！影片中的一些細節值得引人注意，如女主人公喜恩最重要的三句臺詞：“我不知道不安，就像我不知道快樂一樣”、“我只是習慣了這個地方”、“我只是需要活下去”，女性在x.a中的弱勢地位，通常被男人視作x.a機器、洩慾工具，這或許是女性先天的情感劣勢造成的，畢竟孕育生命的是女人，女人比男人更感性更重視情感。
這片電影夾帶政治背景，在3名主人公的演繹下把人對各種感情的理解表現出來。從後面他不正視女人的臉。他沒有安全感。他害怕面對。他是一個怯懦卻自以為是的男人。從正面他是一個真情，勇敢的男孩，他正視了女人的臉，發現他美麗動人。在演員的演繹下反映了不同的心理趨勢，在這部電影中具有一定的價值性。它是一部優秀的q.s電影。是一本具人性本色的藝術電影。
