楊麗萍十面埋伏將首發 再度演繹霸王別姬
大江東去，千年一嘆；楚河漢界，項羽劉邦。這十面埋伏的故事，是講了又講；那霸王別姬的傳說，是唱了又唱。以舞者身份華麗轉型的楊麗萍，攫取歷史中的吉光片羽...
大江東去，千年一嘆；楚河漢界，項羽劉邦。這十面埋伏的故事，是講了又講；那霸王別姬的傳說，是唱了又唱。以舞者身份華麗轉型的楊麗萍，攫取歷史中的吉光片羽，在她的一方天地間舞出別樣的《十面埋伏》。9月30日至10月3日，楊麗萍舞蹈劇場《十面埋伏》即將首次亮相京城，為2015·國家大劇院舞蹈節啟幕。9月17日，身兼藝術總監與總編導的楊麗萍攜手《十面埋伏》主演裘繼戎、胡沈員接受記者專訪，首度向翹首以盼的京城舞迷披露《十面埋伏》諸多精彩看點。
實驗色調，楊麗萍突破傳統驚豔轉型
永珍尋宗，葉錦添東方美學再度發力
楊麗萍舞蹈劇場《十面埋伏》創作歷時一年多，在植根於中國傳統文化的同時，帶有十分強烈的實驗色彩。突破了觀眾對於楊麗萍舞蹈作品偏重民族化、表達美和自然主題的固有印象，《十面埋伏》以舞蹈為主調，融合京劇、功夫、民樂、行為、裝置等綜合藝術語言共同構成“舞蹈劇場”，是楊麗萍在舞臺藝術創作上的又一次全新嘗試，也是將傳統經典藝術融入當代文化語境的一次大膽實踐。對此，楊麗萍說到：“《十面埋伏》完全不同於我以往表達美與自然的作品，這次我希望藉助兩千多年前的人物和故事，來詮釋人性深處的慾望與恐懼、黑暗與光明。” 《十面埋伏》嘗試打破傳統舞劇的敘事方式，雖然楚漢相爭、霸王別姬的故事流傳千年家喻戶曉，但作品並未著力於講述故事，而是將兩千年前的一組人物從故事中提煉出來，放在更廣闊的時空概念裡，運用舞蹈和綜合舞臺手段，刻畫每一個角色在特定時間、空間、處境下的內心衝突與糾葛。
而曾憑藉電影《臥虎藏龍》斬獲奧斯卡最佳藝術指導，遊走於服裝、視覺藝術、電影美術、當代藝術創作間的香港著名藝術家葉錦添，繼《孔雀》之後再度聯手楊麗萍，出任《十面埋伏》的美術指導和舞美、服裝設計。葉錦添將有著“新東方主義”意味的人物造型融合京劇元素和東方美學，風格特異，永珍尋宗。葉錦添指出：“踏入了二十一世紀，《十面埋伏》在現代意義上豐富了傳統表達的語言，楊麗萍的陣營加入了優秀的生力軍，進入這個巨大的工程中，各施其技，到達這個迴歸的漩渦裡，試驗創造，對未來找尋傳統交匯出新的啟發。”
大江東去，千年一嘆；楚河漢界，項羽劉邦。這十面埋伏的故事，是講了又講；那霸王別姬的傳說，是唱了又唱。以舞者身份華麗轉型的楊麗萍，攫取歷史中的吉光片羽...
《十面埋伏》的演員妝容以傳統京劇扮相為源頭，服裝造型也同樣源自東方經典元素。楊麗萍曾盛讚：“葉錦添設計表現肋骨的服裝在舞臺上充分把‘一代功臣萬骨枯’的感覺表現得淋漓盡致。”而帶著誇張面具的劉邦，穿著武生大靠的項羽，帶著髯口唸白的蕭何，狂甩怒發的雙面韓信，以及一襲紅裝由男舞者反串的虞姬……將這些脫胎於歷史的人物安放在當代創作語彙中，顯示出蘊含著古老東方的神祕意味。而整臺演出不見刀槍，卻隱隱蟄伏危機，萬把剪刀懸掛低垂於舞臺之上，舞者於剪影中穿行舞動，投射出古往今來人們內心的不安與恐懼，正所謂“十面埋伏”。楊麗萍還透露：“剪刀，是民族文化中的特殊符號，也是整臺演出的隱喻，演出最後，萬把剪刀砰然落地堆成墳塋，意味深長。”
直抵人性，戲劇顧問田沁鑫追尋歷史跨界交融，裘派傳人裘繼戎領銜舞動幾乎所有中國人對“十面埋伏”的故事都耳熟能詳，不論是傳統的京劇藝術還是電影、電視劇，楚漢相爭霸王別姬的傳說生髮出無數傳奇。此次由著名戲劇導演田沁鑫擔任《十面埋伏》戲劇顧問，而楊麗萍卻是將這段歷史演繹成一出“不同的時空之下，從未停止的博弈。”楊麗萍曾在自己的微博中寫到：“人害人，人算計人，勾心鬥角爾虞我詐，現在的我們和兩千年前又有何不同？”舞臺上剪刀如林，如同沉重的咒語，而矗立臺上的蕭何，卻成為一個歷史的旁觀者和傳統的守望者，面對無止境的爭與鬥，發出千年喟嘆。
大江東去，千年一嘆；楚河漢界，項羽劉邦。這十面埋伏的故事，是講了又講；那霸王別姬的傳說，是唱了又唱。以舞者身份華麗轉型的楊麗萍，攫取歷史中的吉光片羽...
滾滾歷史洪流中，力拔山兮的項羽、智奪江山的劉邦、人生跌宕的韓信、為愛向死而生的虞姬接連粉墨登場，糾纏出人心底深處的恐懼與慾望。在劇中，楊麗萍為韓信設計了“黑暗”和“光明”兩個面，如同人性裡的善與惡總是如影隨形。一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈，反映出人性善惡的糾纏與博弈。“韓信舞動柔軟的紅綢，直殺得血流成河、屍積如山。鮮血好比一場紅色的鵝毛大雪，染紅了江山，也染紅了王冠。霸王站立而死，劉邦謀取天下。”值得一提的是，位於舞臺的下場口，一位剪紙師從觀眾入場時，一雙巧手就開始一刻不停地變化出不同形神的白色剪紙。直到演出結束，已將自己埋葬於親手剪出的白色墳塋中，如同作繭自縛。剪不斷、理還亂，無論風雲變幻依然故我。“她記錄著舞臺上發生的一切，卻又是一種補充、一種議論、一種詮釋、一種內心慾望的外化。”
楊麗萍曾坦言，第一次做如此具有實驗色彩的舞蹈劇場，倍感艱鉅。“我從小就喜歡京劇，以往也看過不少京劇與舞蹈相結合的作品，但感覺很生硬。這次也是做了多番嘗試，希望能給大家帶來驚喜。”楊麗萍不僅邀請到京劇裘派傳人裘繼戎領銜出演全劇的靈魂人物“蕭何”一角，更力邀新銳舞者和尚、胡沈員、鞏中輝、潘宇、高陳等分別出演項羽、虞姬、劉邦、韓信等角色。其中，裘繼戎還擔任著《十面埋伏》的執行編導和京劇指導，基因中磨滅不掉的藝術感覺讓他與楊麗萍的合作十分融洽。但京劇中程式化的表現手法與楊麗萍一貫追求自然隨心的藝術表達也時常碰撞出火花。一招一式，服務於當下，破掉框架，凸顯京劇身段神韻之美。裘繼戎深深理解楊麗萍對“什麼是中國人的肢體語言”的探索，也感嘆於少數民族舞者們自由的天性中那種能吃苦的韌勁兒。“我指導所有的舞者練京戲的基本功，天天‘耗山膀’很辛苦，其中很多人雖說不理解但也不怕苦、都堅持著練。只有這樣才能具備強大的氣場，形神兼具立於臺上而不成為空殼。”而由胡沈員反串的虞姬也得到楊麗萍的高度評價：“通過自身的肢體語言傳達出一種前所未有的柔美，無論是舞臺上，還是私下，都有一種魅力，讓人一看見他就想起張國榮。”而琵琶、京胡、司鼓等樂器的現場伴奏，也令整場《十面埋伏》韻味十足。
